137 - 安东尼奥·弗兰基，人称“卢卡人”

安东尼奥·弗兰基，人称“卢卡人” （维拉·巴西利卡，1638年—佛罗伦萨，1709年） 《身着狩猎女神狄安娜装束的贵妇肖像》 布面油画，95.5×77厘米 《身着狩猎女神狄安娜装束的贵妇肖像》 布面油画，95.5×77 厘米 感谢桑德罗·贝莱西确认了本作的归属。 这幅精致的《身着狩猎女神狄安娜装束的贵妇肖像》是安东尼奥·弗兰基（人称“卢卡人”）（1638 – 1709）作品中的重要代表作。 该作品充分展现了其成熟艺术语言的特征：一种晚期巴洛克风格，其中融入了科托纳式的沉稳影响， 通过明亮璀璨的色调以及敏锐的绘画感知力而焕发活力，这种感知力将法国伟大肖像画家皮埃尔·米尼亚尔开创的国际审美趣味，完美地融入了画中人物的形象之中——米尼亚尔是17世纪下半叶欧洲贵族肖像画领域无可争议的领军人物。 安东尼奥·弗兰基出生于卢卡省维拉·巴西利卡（Villa Basilica）的小村庄——由此得名“卢卡人” ——安东尼奥·弗兰基最初在乔瓦尼·多梅尼科·费鲁奇的画室接受训练，在那里他吸收了佛罗伦萨绘画的风格，特别是丹迪尼画派的风格，这些风格既适用于宗教题材，也适用于世俗题材。 此外，通过对卢卡收藏的罗马和艾米利亚地区大师作品的仔细研究，以及经常出入皮耶罗·帕奥利尼创立的“裸体学院”——这个对他艺术成长至关重要的环境——他的艺术造诣得到了进一步的丰富。 在卢卡完成学业后，弗兰基移居佛罗伦萨，这成为他艺术风格演变的关键阶段。 在那里，他师从费利切·菲切雷利（人称“里波索”）和巴尔达萨雷·弗朗切斯基尼（人称“沃尔泰拉诺”），二人都是佛罗伦萨“新风潮”的代表人物。他从这些大师那里汲取了对肖像画的品味以及一种精致的形式美感，这些特质后来成为他所有作品的鲜明特征。 作为已成名的画家，弗兰基形成了独特的个人风格，能够以现代视角重新诠释皮耶罗·达·科尔托纳的巴洛克艺术精髓，并将之与国际化的审美品味以及源自威尼斯的鲜活色彩敏感性融为一体。 正因具备这些特质，他于1686年被任命为美第奇大公宫廷的肖像画家，接替尤斯图斯·苏斯特曼斯（Justus Sustermans）的职位，从而达到了职业生涯的巅峰。 在这几年间，他为美第奇宫廷的众多要员创作了大量肖像画，尤其专注于描绘安娜·玛丽亚·路易莎·德·美第奇公主——未来的普法尔茨选帝侯夫人——多次以不同的寓言式和庆典式装束将其描绘出来。 与此同时，他还接受了佛罗伦萨贵族阶层中女士和贵妇人的委托，根据宫廷中盛行的风尚，经常将她们描绘成历史人物或神话人物的形象。 正是基于这一背景，才诞生了这幅丰富多彩的《身着狩猎女神狄安娜装束的贵妇肖像》——这幅作品此前从未公开展出，也未被艺术评论界所发现。画中主人公化身为狩猎女神，身旁伴有一只忠实的猎犬。 该画作的构图既彰显了模特贵族身份的尊荣，又融合了寓言肖像画的优雅气质，堪称艺术家成熟时期作品中尤为精妙的典范。 安东尼奥·弗兰基是一位学识渊博、求知若渴的画家，他终其一生都通过研究马拉泰斯克画派的作品，不断更新自己的艺术语言。 1709年在佛罗伦萨去世前不久，他还完成了《绘画理论》的撰写，这部论著于1739年在他去世后出版，是其艺术思想和理论思考的宝贵见证。