135 - 16世纪佛罗伦萨画家

16世纪佛罗伦萨画家 《绅士与儿子的肖像》 木板油画，91×73厘米 佛罗伦萨画家，16世纪 《绅士与儿子肖像》 木板油画，91×73厘米 这是16世纪下半叶佛罗伦萨精致绘画作品中的一件独特之作。 这幅意义重大的“父子双人肖像”，遵循传统技法绘制于木板上，让我们联想到那些曾活跃于弗朗切斯科一世·德·梅迪奇的“斯图迪奥洛”中汲取灵感并深受其影响的艺术家们所采用的绘画语言。该“斯图迪奥洛”设计并建造于1570年至1572年间，至今（尽管在约1590年被拆除后已重新组装）仍是佛罗伦萨老宫中最著名的空间之一。 大公弗朗切斯科一世·德·美第奇曾喜爱在此独处，潜心钻研自己的科学和炼金术兴趣。尤其是“斯图迪奥洛”，它原本应是一种“奇珍馆”（Wunderkammer）。 此处汇聚了佛罗伦萨风格主义最卓越且最具原创性的杰作，这些作品源于在此工作的多位艺术家之间的合作与文化交流——他们受到文森佐·博尔吉尼（Vincenzo Borghini）的智识启迪，并在乔尔乔·瓦萨里（Giorgio Vasari）的引领下，通过塑造和调和米开朗基罗式的“人工美学”与“第二代”风格主义，而这一流派此时已充分吸收了蓬托尔莫和罗索·菲奥伦蒂诺等艺术家所代表的多元艺术思潮。 这是一个小巧的空间，如今与“十六世纪大厅”相连，大公弗朗切斯科一世·德·美第奇曾喜爱在此独处，潜心钻研自己的科学和炼金术兴趣。 这间书房尤其应被视为一种“奇珍室”（Wunderkammer），既用于分类整理弗朗切斯科收集的各类物品，也供他欣赏新的艺术表现形式。 回到这幅《肖像》本身，其如此经典、庄重且专为奢华家居环境而设计的图像风格，反映了这位身份不明的贵族委托人希望与（很可能是）长子一同入画的愿望，以此在当时的社会中 彰显家族声望，并以此展示其身份象征，向在府邸中观赏此画的宾客传递明确的信息。 这幅精美的肖像画，画风精致，出自一位无疑在绘画学院接受过严格训练的大师之手，它是源自伟大前辈教诲的绘画风格与弗朗切斯科一世“小画室”所展现的绘画风格的融合结晶，（如上所述），并将在亚历山德罗·阿洛里（佛罗伦萨，1535—1607）身上找到一位忠实、多产且持久的诠释者，他将影响佛罗伦萨绘画长达60余年，直至 在众多其他艺术家的共同努力下——尤其是另一位伟大的艺术家桑蒂·迪·蒂托（人称蒂托·马蒂塔·马托，佛罗伦萨，1536 —1603）的协作下，逐渐形成反宗教改革时期的典型特征，这些特征依托于一种忠实于新宗教与神学教义的艺术语汇所衍生的具象表现形式。