120 - 路易吉·阿米达尼

路易吉·阿米达尼 （帕尔马，1591年—1629年后） 手持施洗者圣约翰头颅的行刑者 布面油画，71×70厘米，无画框 《手持施洗者圣约翰头颅的刽子手》 木板油画，71×70厘米，无画框 参考文献 - M. 普利尼，《论路易吉·阿米达尼》。 《西班牙绘画与阴谋》，载于《帕尔马艺术》，第X卷，2004年，第41-54页； - M. 普利尼，《继续追寻路易吉·阿米达尼的西班牙足迹》，载于《帕尔马艺术》，第XIII卷，2007年， 第47-52页； - M. Pulini，《路易吉·阿米达尼：从帕尔马到马德里，从法尔内塞家族的画家到委拉斯开兹的“知己”》，载于《About art》2020年11月刊。 感谢马西莫·普利尼提出此归因建议。 画作描绘了一位呈四分之三侧身姿态的武士，正将盛在托盘上的圣约翰·施洗者头颅呈献出来。 人物从深色且中性的背景中凸显出来，其构图重点突出了人物的宏伟气势，以及服饰的深色调与肤色之间的对比。 该画作可归因于罕见的帕尔马画家路易吉·阿米达尼，史料记载其活跃于16世纪末至17世纪前几十年间。 该画作的构图契合17世纪初的绘画风格，其特征在于自然主义的日益凸显、深色背景的运用，以及对人物立体感表现的显著关注。 选择武士作为场景的主角，赋予了画面一种格外强烈且富有戏剧性的特质。 在帕尔马与法尔内塞家族共度的辉煌岁月之后，阿米达尼移居马德里，成为委拉斯开兹的“知己”。这幅迷人的画作正是创作于他在西班牙的岁月。 关于这一点，马西莫·普利尼指出的与马德里圣费尔南多皇家美术学院收藏的《圣雅各伯大宗徒殉道》中行刑者的精确对比便足以说明问题。此外，还可以将其与该马德里博物馆收藏的其他描绘使徒殉道场景的画作进行对比。 画中肌肤的立体感也与米兰斯福尔策斯科城堡所藏的《马西阿斯的剥皮》一画相呼应。 因此，这幅画作的加入使我们得以了解路易吉·阿米达尼在西班牙时期的全新侧面，以及他与卡拉瓦乔画派及委拉斯开兹圈子的关系。