53 - 拉蒙·马蒂·阿尔西纳（巴塞罗那，1826–1894）。

拉蒙·马蒂·阿尔西纳（巴塞罗那，1826–1894）。 《赫罗纳的大日子》草图，约1863年。 布面油画。 署名。 尺寸：54 × 83 厘米；64 × 93 厘米（含画框）。 来源：拉蒙·马蒂·阿尔西纳及其子里卡德·马蒂·阿吉洛的遗产。 该艺术与文化遗产收藏源自加泰罗尼亚画家拉蒙·马蒂·阿尔西纳（1826–1894）——19世纪加泰罗尼亚现实主义的先驱人物——及其子里卡德·马蒂·阿吉洛（1857–1935）的遗产。 该收藏历经数代传承并不断丰富，汇集了两位艺术家最初持有的作品以及其后代后来购入的作品。 后代们致力于保护和恢复家族遗产，每当这些画家的作品进入市场，他们便积极回购，从而逐步扩充了该收藏，使其涵盖绘画、雕塑、考古文物以及其他具有艺术和历史意义的藏品。 拉蒙·马蒂·阿尔西纳于1863年创作的最终作品《赫罗纳的大日子》的草图。这幅最终完成的画作被视为19世纪加泰罗尼亚绘画中最宏伟的作品之一，描绘了1809年赫罗纳围城战中最戏剧性的场景之一。 该画作目前属于加泰罗尼亚国家艺术博物馆（MNAC）的馆藏，现借展于位于赫罗纳的加泰罗尼亚自治区政府总部——该建筑原为圣卡特琳娜医院教堂。 《赫罗纳的伟大之日》是一幅尺寸非凡的画作（4.96×10.82米），马蒂·阿尔西纳于1863年左右开始创作，并为此倾注了大半生心血。这位艺术家成功地将历史画转化为一幅充满现实主义深度的作品，摒弃了任何戏剧化的表现手法。 为此，他对与西班牙独立战争相关的历史事件进行了细致入微的研究，并将画面焦点集中在1809年9月19日赫罗纳城抵御拿破仑军队进攻的英勇防御战上。在确定最终构图之前，他创作了大量准备性研究和草图。 推动马蒂·阿尔西纳创作此作的主要动机之一，是他渴望在马德里的全国美术展览会上取得成功。该项目是他确立独立画家地位、摆脱对教学工作的经济依赖、从而保障家庭稳定的战略举措之一。 在艺术家的整个生涯中，追求经济独立始终是他的不变追求，他曾着手开展多个雄心勃勃的项目，希望借此获得认可并实现经济保障。然而，《赫罗纳的伟大日子》最终也成为了他持续面临的困难和忧虑之源。 马蒂·阿尔西纳希望通过这幅作品，创作出一部能够充分展现其艺术造诣的真正杰作。 这幅巨幅画作在技法和构图上带来的巨大挑战，本意是向评论家、同行和潜在买家彰显个人声望，从而彻底巩固他在当时加泰罗尼亚及西班牙艺术界最杰出人物之列的地位。 在此之前，加泰罗尼亚艺术界最大的架上画是马里亚·福图尼的《特图安之战》（1862–1864），这幅作品最初曾被推荐给马蒂·阿尔西纳，但他拒绝了。种种迹象表明，这位画家试图在尺寸和艺术质量上都超越这一标杆。 福图尼的作品尺寸为300×972厘米，而马蒂·阿尔西纳则将雄心推向了更高的境界，创作了一幅尺寸达496×1082厘米的画作，该作品至今仍被视为加泰罗尼亚绘画史上最大的架上画。 两幅作品创作时期的重叠，也暗示着他可能有意与比自己小十二岁的福图尼一较高下，并从各个方面彰显自己的艺术优越性。 题材的选择也绝非偶然。最引人入胜的问题之一是：马蒂·阿尔西纳为何选择与赫罗纳有关的历史事件作为题材？他与这座城市既无直接的个人联系，也无家族渊源。这位艺术家本人在全心投入如此宏大的创作项目之前，很可能也曾对此深思过。 赫罗纳在战争期间抵抗所展现的英雄气概，以及这一事件的史诗性，无疑为一幅宏大的历史画提供了理想的背景。 作品一瞥：1929年，《赫罗纳的伟大之日》在巴塞罗那的帕劳·德·莱斯·贝莱斯·阿尔特斯（Palau de les Belles Arts）展出，该建筑是为1888年世界博览会而建，后于1943年被拆除。 西班牙内战结束后，这幅画被卷起来存放在仓库里长达数十年，再也没有公开展出过。 该作品目前归加泰罗尼亚国家艺术博物馆（MNAC）所有。得益于MNAC与加泰罗尼亚自治区政府（Generalitat de Catalunya）达成的借展协议，观众现在可以在圣卡特琳娜医院（Hospital de Santa Caterina）的旧教堂内欣赏到这幅画作，该教堂现为