353 - 一本收录五十幅人物画的画册，约创作于1870年代至1890年代，源自印度北部，可能来自拉合尔或旁遮普山区，内含五十幅印度民众的肖像，包括锡克统治者马哈拉贾·谢尔·辛格、马哈拉贾·伦吉特·辛格及其王后马哈拉尼·金德·考尔， 商人、塞普伊士兵、艺人及宗教人士，所有画作下缘均以钢笔书写有英文说明文字，共二十五张带水印纸张，边框饰有金、红、蓝三色线条，纸本不透明颜料画作，局部以金箔提亮，配以同期装帧（画芯尺寸15 x 26.5厘米； 相册尺寸20×32厘米）来源：约1999年购于伦敦波托贝洛路市场。注：内容依次为：一名洗衣工及其妻子；金德·考尔王后；一名舞女及其乐师；一名男子与熊搏斗； 两名正在工作的木匠；一名塞普伊鼓手和一名土著步枪手；两名土著步兵塞普伊；一名正在搅制黄油的妇女；配有一头母牛和一头小牛；鲁尼吉特·辛格大君和谢尔·辛格大君；一个波斯（？）式蓄水轮；两名正在处理山羊的屠夫； 染匠（Rangrez）；两名Chuniyas；一名耍蛇人及其随从；一名制鞋匠（moochee）及其妻子正在制鞋；一名赶牛挑水的人；两名猎人和他们的灰狗；一名哈基姆（Hakeem）正在照料病人；一名杂技演员和一名鼓手；一名蒸馏师； 一名榨油工；一名分水员；两名苦行僧；一名弓箭手和一名挑夫；两名铠甲匠；一名杂技演员和一名鼓手；两名端坐的贵族；正在工作的铜匠；一名阿卡利教徒及其妻子；妇女们正运送农产品；一名阿卡利教徒及其妻子和孩子；一名男子及其妻子正赶着一头驮满货物的骡子； 两名演奏音乐的苦行僧；两名进行仪式切割的苦行僧；一名布尼亚棉花商人；一名蔬菜小贩；一名索纳尔和一名金匠；织工；棉花梳理工；家具匠；喀布尔的瓦兹尔·阿克巴尔·汗和阿米尔·多斯特·穆罕默德·汗；手持响板的苦行僧；纺棉的男子；一名理发师； 一位带着猴子和山羊的表演者；图拉哈夫妇；正在准备达布卡舞（？）的一对夫妇；一位端着水果的妇女；一位表演者；一位纺棉的妇女。关于类似画册（几乎都包含六十幅画作），请参见：安大略皇家博物馆，藏品编号 2006.71.1.52； 邦瀚斯（Bonhams）：“伊斯兰与印度艺术在线”2025年6月12日，拍品编号263；“伊斯兰与印度艺术”，2019年4月30日，拍品编号212；2020年10月26日，拍品编号268； 2021年3月30日，拍品编号124；2021年10月25日，拍品编号334；以及“艺术中的印度”专场，2023年6月7日，拍品编号54。 本画册属于19世纪后期与旁遮普和拉合尔画派相关的绘画传统，其主要目的是记录锡克王国的视觉文化与历史。 其中收录了锡克帝国创始人兰吉特·辛格大君（1780-1839）的肖像——他整合了锡克各米斯尔部族，并将拉合尔确立为强大锡克国家的首都； 其子兼继任者马哈拉贾·谢尔·辛格（1807-1843）；以及他的最年轻妻子、马哈拉贾·杜利普·辛格（1838-1893）之母——马哈拉尼·金德·考尔（1817-1863）。 在锡克君主制末期，金德·考尔曾为年幼的儿子杜利普·辛格担任摄政王。 1849年兰吉特·辛格去世后，英国吞并旁遮普，此类肖像便获得了新的意义，成为昔日锡克王国的象征，并在之后很长一段时间内持续被复制，作为锡克历史的视觉呈现。 锡克统治者的肖像与匿名商人、塞普伊士兵、演艺人员和宗教人物的画像并列呈现，反映了19世纪人们对记录和纪念旁遮普人民、机构和历史的典型民族志和地理兴趣。 米尔德雷德·阿彻指出，这些画册上的手写题词表明它们在英国受众中颇受欢迎且广为流传。 大英图书馆中的一本相册上写着这样的题词：“所有的萨希布们都把它带回英国去展示”（阿彻，《印度事务局图书馆中的东印度公司画作》，伦敦，1972年，第209页）。 杜利普·辛格大君的监护人约翰·洛金爵士是此类资料的著名收藏家。 洛金在信中描述了“小大君”如何收集“他最优秀的画家”的素描和绘画，并指出这些作品描绘了“旁遮普的日常生活、各种行业和职业”，以及“重要首领和名人的真实肖像”。 1977年，让-马里·拉丰（Jean-Marie Lafont）报道称，在法国重新发现了两套画作，这些画作由画家伊玛目·巴克什·拉霍里（Imam Bakhsh Lahori）于1825年至1845年间在拉合尔为效力于兰吉特·辛格大君的法国军官所作。 其中一组包含一系列为《克劳德-奥古斯特·库尔特将军回忆录》所作的微型画，其中包括锡克王国重要人物的肖像。这些人物形象和构图与本拍品颇为相似，尤其体现在以纯白背景为衬托的呈现方式上——仅有少数几幅画中人物投有阴影，以此在空间中确立其位置。 与此相关的是图8.10和8.6，描绘了一位正在纺纱的妇女和一位正在织布的织工，以及“Fauj-i-Khas”部队中的锡克族和廓尔喀士兵，他们的服饰和构图