309 - [盖恩斯布尔、巴多和嬉皮士]

[盖恩斯布尔、巴多和嬉皮士] 盖恩斯布尔（塞尔日）。《给嬉皮士的一吻》。[1967]。 亲笔手写工作稿及签有“盖恩斯布尔”字样的打字稿，附有两行乐谱，手写舞台指示（“萨沙亲吻布里吉特 / 布里吉特与萨沙和我一起亲吻我 / 我亲吻萨沙”），以及演绎说明（“前奏用西塔琴” / “音乐需重做” / “第25首歌曲”）， 以及划线和修改痕迹（原工作标题“Hippies' Rock”已被修改为最终确定的标题“La Bise aux Hippies”）。1页四开手稿，正面为手写内容。（有折痕及边缘轻微磨损。） 这是一份非常精美的亲笔手稿及签名打字稿，视觉效果极佳，这首专为碧姬·芭铎创作的歌曲，诞生于塞尔日·甘斯布艺术与个人生活都处于巅峰时期。 “我不喜欢坦克 / 我不喜欢银行 / 我不喜欢冒险 / 我不喜欢打架 / 我不喜欢拳头 / 我不喜欢蠢货 / 但我喜欢亲亲 / 亲亲嬉皮士 / 我不喜欢胶水 / 我不喜欢学校 / 我不喜欢高中毕业会考 / 我不喜欢大学 / 我不喜欢[原文如此]矿场 / 我不喜欢工厂 / 但我喜欢亲亲 / 亲亲嬉皮士 / 我不喜欢小牛 / 我不喜欢雨果 / 我不喜欢牛肚 / 我不喜欢俄狄浦斯[原文如此] / 但我喜欢亲亲 / 亲亲嬉皮士们” 随后是“重写第一段”的打字字样被划掉，接着手写附注了两个押韵：“我不喜欢支票 / 我不喜欢捷克人”。每对诗句结尾的副歌（“但我喜欢亲吻[…]”）在此处每节诗中均为手写，取代了先前打字机打印的版本。 “这首[由萨沙·迪斯特尔和碧姬·芭铎在电视上首演]、暂定名为《嬉皮士摇滚》的歌曲，是专门为1967年11月1日的《萨沙秀》创作的。 演唱者萨沙·迪斯特尔和碧姬·芭铎身着花衬衫、佩戴项链，打扮成地道的嬉皮士模样，在一段对口型表演中登场，而塞尔日·甘斯布则作为群众演员弹奏电吉他。 这首歌实际上是以印度西塔琴的旋律为基础创作的，完全体现了当时最纯粹的迷幻风格。 该片段于1968年1月1日的《布里吉特·巴多秀》中再次播出，该录音以《Hippies》为题收录于1968年底发行的美国合辑《巴多特特辑》（Burlington Cameo BC-100）中。 G. 韦兰 & L. 皮科，《盖恩斯堡全集：其所有歌曲的历史》，Fetjaine出版社，2011年。 20世纪60年代末，盖恩斯堡逐渐摒弃了他的流行爵士风格，转而投身于流行音乐。这一转变尤其体现在他短暂涉足迷幻音乐的经历中，这一尝试始于为法兰丝·加尔创作的《Teenie Weenie Boppie》。 在《La Bise aux Hippies》中，他采用了该流派的所有标志性元素，并罕见地使用了当时具有象征意义的“西塔琴”。 不久之后，他与塞尔日·科隆比耶（Serge Colombier）合作，为让·奥雷尔（Jean Aurel）执导的电影《玛农70》（Manon 70，由凯瑟琳·德纳芙和萨米·弗雷主演）创作了绝美的原声带，其中1968年1月录制的歌曲《New Delire》便再次运用了西塔琴。 《给嬉皮士的一吻》于1967年底发行，当时盖恩斯堡正与“碧姬·芭铎”经历一段短暂而炽热的恋情。为了这位当时仍与冈瑟·萨克斯保持婚姻关系的缪斯，他创作了多首标志性歌曲： 《Harley Davidson》、《Bonnie and Clyde》以及那首充满争议的《Je t’aime… moi non plus》，这首歌直到1986年，在他与新伴侣兼妻子简·伯金重新演绎后才得以发行。 盖恩斯布尔最终将新专辑同名曲——那首绝美的《Initials B.B.》（1968）——献给了巴多。 手稿中的歌词虽然与最终定稿有所不同，但保留了原有的结构，展现了盖恩斯堡对“回声式押韵”和“文字游戏”的偏爱， 这些既是他艺术转型期的鲜明特征，也预示着紧接其后的“六八五月风暴”时期。