601 - 伊格纳茨·埃尔哈芬，传世作品

伊格纳茨·埃尔哈芬，传世作品 描绘跳舞和演奏音乐的巴克斯信徒的浮雕 象牙。整块象牙雕刻而成，配有箱式框架，部分区域为全立体浮雕。 共计八个人物，其中一些正在跳舞和演奏音乐，以庆祝中央那位孩童般的巴克斯。高13厘米，宽21.1厘米。 伊格纳茨·埃尔哈芬（1658年—1715年前），传人作品。 这件雕刻极其精美的多人物浮雕，属于一系列同类作品，这些作品大多由尺寸相近的象牙板雕刻而成，而出生于因斯布鲁克的伊格纳茨·埃尔哈芬正是以这类作品而闻名。 两件题材相同的浮雕曾通过选帝侯约翰·威廉·冯·普法尔茨的杜塞尔多夫艺术收藏，最终归入慕尼黑巴伐利亚国家博物馆的馆藏。 《狂欢场景：跳舞的萨提尔及其随从》（约1707/08年，藏品编号R 4666.1）和《欢快的酒神狂欢：音乐与舞蹈》（1710年作， 藏品编号 R 4665）分别展现了生动的场景，而在本文介绍的这件浮雕中，这些场景被整合成一个新的画面整体：R 4666.1 中的右侧部分，以及 R 4665 中正在榨葡萄的巴克斯与两名孩童。 关于浮雕R 4666.1，现存1869至1887年间的摄影复制品（参见阿姆斯特丹国家博物馆RP-F-00-2435）。 据巴伐利亚国家博物馆首席修复师延斯·路德维希·伯克（Jens Ludwig Burk）称，这些藏品自1812年起便在慕尼黑 （位于前特亚廷修道院内的皇家艺术陈列室）向公众展出；从1870年代起，模型师克雷特迈尔（Kreittmayr）开始制作巴伐利亚国家博物馆内各类艺术品的石膏复制品，其中可能也包括这两幅浮雕。 鉴于这一复制品的制作历史，无法明确确定本浮雕的具体年代。然而，其雕刻工艺的质量远超迄今已知的19世纪复制品。 维也纳艺术史博物馆艺术珍品馆（标注为“巴克斯童年”，藏品编号KK 4188）和法兰克福利比格美术馆（雷纳·温克勒收藏，藏品编号St.P 850）中还藏有其他以奥维德主题为题材的艺术品。 托马斯·库斯特（Thomas Kuster）还提到，舍恩博恩伯爵收藏中也有一件同类作品。 克里斯蒂安·托伊尔考夫（Christan Theuerkauff）以及后来的托马斯·库斯特（Thomas Kuster）追踪了伊格纳茨·埃尔哈芬（Ignaz Elhafen）留下的寥寥无几的档案线索。根据其1658年8月1日受洗记录， ，已受过专业训练的埃尔哈芬直到1685年左右或更早，才作为木雕师在克雷姆斯明斯特本笃会修道院制作了两幅雪松木浮雕时再次现身，那里保存着一份关于他工作的收据。 荷兰人阿诺德·霍布拉肯在其1721年出版的《艺术家名录》中将他列为“一位曾居住在罗马的德国人”。此后，伊格纳茨·埃尔哈芬直到1697年至1703年间才再次出现在维也纳的记录中。 从1704年起，他开始在杜塞尔多夫为扬·韦勒姆工作。据推测，他发明的那些箱式象牙浮雕正是诞生于这一时期，其高耸的框架进一步突显了艺术品的珍贵。埃尔哈芬最晚且可能是最后一件作品创作于1710年； 此后再无可归属于他的档案资料或实物。据推测，他于1715年前去世。 已获得欧盟内部市场销售许可 2026/BE02421/CE。 来源 比利时私人收藏。 参考文献 参见 Bückling/Haag（编），《象牙：维也纳宫廷的巴洛克华美》，法兰克福-维也纳，2011年，图录编号 33 及后续。 参见 Bückling（编），《白色婚礼：雷纳·温克勒象牙藏品现藏于利比格美术馆，永世长存》，法兰克福-慕尼黑，2019年，目录第17号。 另见：Theuerkauff，《巴洛克时期象牙雕塑研究：马蒂亚斯·劳赫米勒与伊格纳茨·埃尔哈芬》，弗赖堡，1964年（博士论文） 另见库斯特，《伊格纳茨·埃尔哈芬（1658—1715年前）“蒂罗尔雕塑家”》，载于：布克林/哈格（编），《象牙。 《维也纳宫廷的巴洛克华美》，法兰克福-维也纳，2011年，第183页起。 本物品采用的原材料在出口至欧盟以外国家时，需根据《濒危野生动植物种国际贸易公约》（CITES）申请许可。请注意，此类许可通常不会获批。