573 - 亨利·范·德·维尔德

亨利·范·德·维尔德 亨利·范·德·维尔德（1863—1957）设计的梳妆台 实心橡木；刻面镜面玻璃、玻璃、黄铜。中央镜子置于向侧前方倾斜的底板上，两侧各有一个侧柜，每个侧柜均设有四层上下叠放的抽屉，顶部配有两块玻璃面板。 灯具上方的金属饰带中有两颗螺丝遗失，第三颗已更换；有使用痕迹；照明系统的电线和开关已更换。高 188，宽 145，深 53 厘米。 由魏玛的谢德曼特尔宫廷艺术木工坊于1903年制作。 出生于安特卫普的亨利·范·德·维尔德（Henry van de Velde，1863–1957）曾被建筑师兼作家克劳斯-于尔根·森巴赫（Klaus-Jürgen Sembach）誉为“面向所有人的全能艺术家”。 他的作品涵盖了应用艺术的所有材料类别，正是他所设计的住宅所能配备的一切。他的委托人要求极高，亨利·范·德·维尔德也将这种高标准传递给了与他合作的企业。 无论是位于霍尔-格伦茨豪森的莱因霍尔德·汉克、迈森的皇家瓷器制造厂、魏玛的银匠西奥多·穆勒，还是谢德曼特尔家具厂 ——他们全都面临着亨利·范·德·维尔德的完美主义挑战。他思考的不是批量生产，而是“精品”生产（即最高品质标准），并将永恒的理念融入了他的作品之中。 如今，人们视他为应用艺术的革新者——他的作品已成为展示1900年前后艺术的博物馆和展览中的亮点。 范·德·维尔德的客户中包括玛格丽特·莫特纳（1863–1947），她是柏林中产阶级中一位重要的犹太艺术收藏家。直到最近二十年，她才获得了迟来的声誉。 作为文森特·梵高书信的首位译者，她早在1905年就已收藏了一幅梵高的画作。在随后的几年里，她又成功购入了（据沃尔特·费尔亨费尔德特称）另外八幅重要的梵高作品。 此外，她还收藏了洛维斯·科林斯、马克斯·利伯曼、马克斯·佩希斯坦、亨利·德·图卢兹-洛特雷克和皮埃尔-奥古斯特·雷诺阿的油画和素描作品。她的艺术收藏充分体现了她对现代艺术的倾心，这种倾向也体现在她自己的居住环境和生活方式中。 这位热爱艺术的女性究竟是谁？ 玛格丽特·莫特纳曾亲自撰写了一本关于1915年至1917年间生活回忆的书，该书数十年来仅限其家族成员阅览，直到2004年其中一部分以《被施了魔法的房子》为题出版。 历史学家安娜-卡罗琳·奥古斯丁（Anna-Carolin Augustin）为重新发现她及其在艺术史中的定位做出了重要贡献，她在2012年起发表的系列文章中，将莫特纳视为现代艺术的收藏家和传播者。 最近，斯特凡·科尔德霍夫（Stefan Koldehoff）在画册《从莫奈到毕加索：德国的犹太艺术收藏家》中发表了一篇相关文章。 玛格丽特·莫特纳于1863年7月7日出生于柏林，是银行家朱利叶斯·亚历山大的女儿。 即使在她与银行家之子亚历山大·平库斯（Alexander Pinkuss）结婚后，父亲仍长期为她提供经济支持。结婚一年后，即1887年，她的女儿伊迪丝（Edith，1863-1902）出生。 与平库斯的婚姻没维持多久，部分原因在于他沉迷赌博；1899年，玛格丽特与他离婚。几个月后，她嫁给了比她小五岁的埃德蒙·莫特纳（Edmund Mauthner，1868-1909）。 1891至1892年间，她在慕尼黑与哥哥弗里茨·亚历山大同住了一年多，这段经历或许对她今后的生活轨迹起到了决定性作用——这恰好是慕尼黑分离派成立的时期。正是在这里，莫特纳培养了她对当代艺术和现代设计的浓厚兴趣。 在埃德蒙·莫特纳身上，她找到了一个与她分享这份热情的伴侣，他不仅与她共同收藏艺术品，还专门为她购置艺术品。 她的居住环境也成为了这种新艺术理念的体现。夫妇二人改变了家居风格，并委托亨利·范·德·维尔德进行设计。 范·德·维尔德将建筑、家具和日用品融合为一个艺术整体的理念，与莫特纳本人追求一种现代、充满艺术气息的生活方式不谋而合。 她对艺术的热情还因与布鲁诺、保罗和雨果·卡西雷尔三位表兄弟的友谊而愈发高涨。 在他们共同举办的晚会上，马克斯·利伯曼、洛维斯·科林斯、马克斯·斯莱沃格特、埃里希·汉克和保罗·鲍姆等艺术家经常作为嘉宾到场。1904年左右，布鲁诺·卡西雷尔向通晓多国语言的玛格丽特·莫特纳提出，询问她是否愿意为他翻译。 她从文森特·梵高的2000余封信件中精选出的内容，最初以连载形式发表在《艺术与艺术家》杂志上，后来由卡西雷尔出版成书。 1909年，她遭遇了沉重的打击：丈夫埃德蒙去世了。1915年