1 - 归因于路易·西蒙·布瓦佐（1743-1809）

归因于路易·西蒙·布瓦佐（1743-1809） 圣母与圣婴 赤陶模型 约1784年 高50厘米 基座上刻有“HAI”字样 蛇的嘴部及圣母右脚脚趾处有轻微损伤 来源： - 巴黎艺术品商行； - 弗朗索瓦·苏沙尔教授收藏； - 通过遗产继承。 相关作品： - 亨利-维克多·罗吉耶（1758-1841）在路易·西蒙·博伊佐指导下创作的《圣母与圣婴》，1784年，赤陶，高42 × 宽24.5 × 深22厘米， 塞夫勒，塞夫勒国家瓷器厂，藏品编号 MNC 12972。 相关文献： - 兰比内博物馆编：《路易-西蒙·博伊佐：1743-1809： 国王雕塑家兼塞夫勒制造厂雕塑工坊主任，凡尔赛兰比内博物馆2001年10月23日—2002年2月24日展览图录，巴黎：索莫吉艺术出版社，2001年； - 塔玛拉·普罗、吉勒姆·谢尔夫，《启蒙时代的制造厂：从路易十五到大革命时期的塞夫勒雕塑》，第戎，法顿出版社，2015年，相关作品编目编号192，第222页。 这尊由路易·西蒙·博瓦佐于1784年左右塑制的红土《圣母与圣婴》雕像，是塞夫勒瓷器厂自1785年起以素烧瓷版本生产的著名小雕像的未公开原型。 该作品曾收藏于艺术史学家弗朗索瓦·苏沙尔的藏品中，他是17、18世纪法国雕塑领域最杰出的专家之一，该藏品还包括一件青铜主模以及两件同题材的素烧瓷作品。 这家著名工厂推出的宗教题材作品寥寥无几。1773年至1780年间担任雕塑工坊主任的博伊佐（Boizot），在其前任法尔科内（Falconet）创作的六件作品之后，仅设计了四件。 该制造厂现仍保存着该模型的一件赤陶版本，其与最终的素烧瓷作品在各方面完全一致（《圣母与圣婴》，1784年，赤陶，高42厘米，塞夫勒，塞夫勒国家制造厂，藏品编号MNC 12972）。 据文献记载，这件作品出自雕塑家亨利-维克多·罗吉耶（Henri-Victor Roguier，1758-1841）之手，他当时在博瓦佐的领导下受雇于塞夫勒瓷器厂。我们的这件赤陶作品与最终定稿版本相比存在显著差异。 1784年，博瓦佐在巴黎圣苏尔皮斯教堂的施工现场工作。 在那里，他与路易-菲利普·穆希（1734-1801）合作，为正门雕刻了福音书作者像、寓言群像，以及洗礼堂的装饰和一尊施洗者圣约翰像。 博伊佐很可能被让-巴蒂斯特·皮加勒那尊自1776年起便装饰在教堂圣坛区的宏伟《圣母与圣婴》雕像所展现的优雅气质所震撼和感动。 在制作赤陶模型时，博伊佐特选择将圣母与圣婴均描绘为坐姿，这与制造厂最终定稿的版本不同——在定稿中，圣婴最终呈站立姿态，双臂张开，且未再手持此前置于膝上的带十字架的地球仪。 博伊佐特全部的艺术敏感性都体现在我们的这一初版作品中。其细腻之处体现在将两位人物紧密相连的温柔姿态中，体现在圣母稚嫩面容的精致刻画中，更体现在轻盈褶皱所展现的优雅古典主义风格中。 圣婴将手臂搭在母亲肩上的这一格外亲昵的姿态，在最终版本中被舍弃，取而代之的是更偏向正面的构图。 最终版本的整体构图更为均衡，但为此牺牲了初版赤陶模型中所流露的母爱温情。 正如该工坊制作过程中常有的情况，博伊佐特提出的精致而复杂的构图被简化，以便通过模具批量生产，从而降低成本。 我们的这件作品无疑是博伊佐特在前期于自己的工作室中塑形的，作为一项设计方案，一个最初的构想，以此为起点，塞夫勒素烧小雕像的各个制作阶段便由此展开。 鉴定机构：拉克鲁瓦-让内斯特鉴定事务所