325 - 胡安·米罗。《巴利阿里群岛的乌布》。巴黎，特里亚德出版社，1971年。内含32幅石版画，其中24幅为彩色（1幅为封面，23幅附有签名），8幅为单色（其中1幅印于收纳盒上）。散页装于原装亚麻布收纳盒中。

胡安·米罗。《巴利阿里群岛的乌布》。巴黎，特里亚德出版社，1971年。内含32幅石版画，其中24幅为彩色（1幅为封面，23幅附有签名），8幅为单色（其中1幅印于收纳盒上）。散页装于原装亚麻布收纳盒中。 起拍时间：约16:06（时间表仅供参考） 本册为120册中的第X册，另有6册以“非商业版”形式发行。 - 内容：标题石版画、6张正文页和1幅插图（均根据米罗的手稿或素描石版印刷）、23幅签名彩色石版画，以及印刷和版次说明。- 标题石版画的创作时间可追溯至1963年。 “20世纪70年代初，特里亚德和米罗再次合作探讨‘乌布’这一主题。得益于艺术家捐赠给乔安·米罗基金会的素描和草图收藏，我们可以了解到他曾多少次重拾特定主题。 ‘乌布’便是其中之一——正如米罗所言，这部剧作曾给他留下深刻印象。该基金会收藏着贾里1921年版的《乌布王》，米罗无疑在20世纪20年代阅读过该书，并曾与超现实主义团体中的朋友们就此展开讨论。 除了这本书，米罗还捐赠了草图、习作、笔记以及一些写在便签纸上略显粗糙的涂鸦——所有这些都与贾里创造的怪诞人物及其不同寻常的环境有关。 这些材料无非是一系列带有调皮语气的马略卡岛民间谚语，与该角色的特质完美契合——在这个角色身上，本能功能压倒了理性——它们成为了 《巴利阿里群岛的乌布》和《乌布的童年》的创作基础，这两部作品分别于1971年和1975年出版。」（根据罗莎·玛丽亚·马莱特译文）。——参见目录编号318和329。 克雷默 146。- 穆尔洛 757-788。- 莫诺 8224 35.5 : 50.0 厘米。[34] 页，其中2页为空白页。- 装帧为带边框的硬盒。- 全书略有轻微霉斑，标题石版画、4幅签名石版画及正文石版画受影响较重。 英文描述： 包含32幅石版画，其中24幅为彩色——1幅用作标题页，23幅附有签名——另有8幅为单色，其中1幅印于书盒上。散页装入原版布面书盒中。 本册为120册中的其中一册；另有6册以“非商业版”形式出版。- 内容：标题石版画、6张正文页及1张插图（均根据米罗的手稿或素描石版印刷）、23幅署名彩色石版画，以及印刷与版本说明。 - 标题石版画的创作时间可追溯至1963年。 “七十年代初，特里亚德与米罗再次合作，以《乌布》为主题进行创作。得益于艺术家捐赠给胡安·米罗基金会的素描和草图收藏，我们可以看到他经常重拾某些主题。 乌布便是如此，米罗曾表示这个题材给他留下了深刻印象。基金会收藏有贾里1921年版的《乌布王》，米罗无疑在二十年代读过这本书，并曾与超现实主义团体中的朋友们讨论过。 除了这本书，米罗还捐赠了素描、习作、笔记以及写在纸片上的略显粗糙的短句——所有这些都与贾里创造的怪诞角色及其不同寻常的环境有关。 这些材料不过是一系列带有调皮语气的马略卡岛俗语集锦，与那个本能凌驾于理性之上的怪诞角色特质完美契合，正是这些素材被用于创作 《巴利阿里群岛的乌布》和《乌布的童年》的创作素材，这两部作品分别于1971年和1975年出版。（罗莎·玛丽亚·马莱特）。——另见第318号和第329号拍品。 书封边缘褪色。- 全书略有斑点；标题石版画、4处签名处及正文石版画受影响较明显。