300 - 格哈德·阿尔滕堡。《伤痕纪念碑》。悬浮的慰藉与战栗。 汉诺威，布鲁斯贝格画廊 1982[-1986]。内含28幅彩色木刻版画，其中10幅为整张纸尺寸，均由艺术家亲笔签名和/或署名缩写，并加盖其压印印章；另含16幅经签名或署名缩写的木刻插图。 原装半羊皮纸盒，盒盖衬里饰有木刻图案。

格哈德·阿尔滕堡。《伤痕纪念碑》。悬浮的慰藉与战栗。 汉诺威，布鲁斯贝格画廊 1982[-1986]。内含28幅彩色木刻版画，其中10幅为整张纸尺寸，均由艺术家亲笔签名和/或署名缩写，并加盖其压印印章；另含16幅经签名或署名缩写的木刻插图。 原装半羊皮纸盒，盒盖衬里饰有木刻图案。 起拍时间：约15:50（时间安排仅供参考） 杜勒印刷厂的首版。——此为50册罗马数字编号版本之一，另有50册内容略有差异的版本由莱比锡菲利普·雷克拉姆出版社出版。——所有版画均附有签名，副本注记亦然，该注记上还附有一幅小画。 - 此外，每册均附有一幅独一无二的原创作品，此处为《啊，光辉闪烁之日，万物由此显露真容》（铅笔与水彩），附有签名、缩写标记及“1980”年份标注。 - 采用奥菲斯古体字排版，由莱比锡图形与书籍艺术学院印刷，木刻版画均为艺术家亲手印制。 - 采用维林纸。- 附有汉斯·马夸特（Hans Marquardt）的后记，他是雷克拉姆出版社（Reclam-Verlag）的负责人，也是丢勒出版社（Dürer-Presse）的创始人。 该书最初被设计为莱比锡印刷厂的首部出版物，但由于东德的文化政治环境以及阿尔滕堡对印刷效果屡次表示不满，出版工作被推迟了数年。莱比锡版的书籍甚至直到1986年才交付。 - “精致的字体……与画作中细腻的线条，加上宽敞的版式设计，共同造就了《伤痕纪念碑》一书的独特地位……”（《纸之歌》）。 - 品相极佳的版本。 “格哈德·阿尔滕堡是东德发展中的视觉艺术领域中最具表达力的代表之一，也是最睿智的那种非主流人士。 尽管数十年来未被官方文化政策所重视，且遭受无能且傲慢的官员的歧视和刁难，但他拥有的崇拜者和收藏家群体却以无与伦比的速度不断壮大。 阿尔滕堡是一位极具造诣的文学鉴赏家和藏书家，同时也是语言大师，他在诗歌、散文和随笔中都创作出非凡的作品。”（洛塔尔·朗在《从赫根巴特到阿尔滕堡》一书中，斯图加特，2000年， 第229页）。 扬达 82/93 XXXVIII. - 斯平德勒 67.2. - 《纸之歌》 141 28.5 : 31.5 厘米。127，[5] 页。 英文描述： 内含28幅彩色木刻版画——其中10幅为整张纸尺寸——均由艺术家亲笔签名和/或署名缩写，并带有他的浮雕印章；此外还有16幅经签名或署名缩写的木刻小插图。装帧于原版半羊皮纸盒中，盒盖上饰有木刻图案。 由丢勒印刷厂首次印刷。——此为50册罗马数字编号版本之一；另有50册内容略有不同的版本由莱比锡的菲利普·雷克拉姆出版。——所有版画均附有签名，副本说明页亦然，该页还附有一幅小画。——此外，每册均包含一幅独一无二的原创作品； 此处为《啊，光辉闪烁之日，一瞥即得真谛》（“O Day of Luminous Glimmer, for Glimpses Grant Us Insight”）（铅笔与水彩），附有签名、缩写及“1980”年份标注。 - 采用奥菲斯-安提夸（Orpheus-Antiqua）字体排版，由莱比锡视觉艺术学院印刷，木刻版画由艺术家亲手印制。- 印于羊皮纸上。- 附有雷克拉姆出版社总监兼丢勒出版社（Dürer-Presse）创始人汉斯·马夸特（Hans Marquardt）所撰的后记。 该书最初被设想为这家莱比锡出版社的首部出版物，但由于东德的文化政治形势以及阿尔滕堡对印刷效果屡屡不满，其出版被推迟了数年。 莱比锡的印本直到1986年才最终交付。- “精美的印刷字体[...]与插图中细腻的线条，以及宽敞的版式，共同造就了《Wund-Denkmale》一书的独特地位[...]。” （“精美的字体[...]和插图中细腻的线条，以及宽敞的版式，共同造就了《伤痕纪念碑》一书的特殊地位[...]。”）（《纸之歌》）。——一本精美的藏本。 “在格哈德·阿尔滕堡身上，东德新兴的视觉艺术找到了其最富有表现力的代表之一，一位极具智慧的非传统主义者。尽管数十年来被官方文化政策所忽视，并遭受无能且自以为是官员的歧视和骚扰，但他拥有的仰慕者和收藏家群体却发展得无与伦比。 阿尔滕堡不仅是一位文学鉴赏家和顶尖的藏书家，更是一位文字大师，在诗歌、散文和随笔领域都创作了非凡的作品。” （洛塔尔·朗在《从赫根巴特到阿尔滕堡》一书中，斯图加特，2000年，第229页）。