233 - 巴勃罗·毕加索。《诗歌与石版画》。14幅石版画。巴黎，[路易丝·莱里斯] 1954年。14幅石版画，均附编号，连同印刷说明，散装于原装信封和盒中。

巴勃罗·毕加索。《诗歌与石版画》。14幅石版画。巴黎，[路易丝·莱里斯] 1954年。14幅石版画，均附编号，连同印刷说明，散装于原装信封和盒中。 起拍时间：约15:05（时间表仅供参考） 本册为50册中的第X册，另有三册“非商业版”。 - 版权页由艺术家亲笔签名。- 由巴黎穆洛兄弟（Mourlot Frères）在阿什羊皮纸（Vélin d’Arches）上印制。- 对于这本标题仅具描述性的画册，毕加索亲自撰写了文字、绘制了插图并设计了版面。 毕加索的早期诗歌作品于1935年发表在《艺术笔记》（Cahiers d’Art）上，当时他生活中遭遇的巨大困难曾一度威胁要摧毁他的艺术生涯。 1941年创作的这些文字涉及德国占领所引发的问题。其中描绘的画面和联想主要与感官现实有关；它们描述了声音、色彩和气味。 1949年4月和5月，毕加索在转印纸上绘制了30幅图稿，随后将插图与26页文字排版于14张纸上，通过文字与图像的并置，将每张纸划分为四个部分，这些纸张既不应折叠也不应裁剪。 该画册于1954年由路易丝·莱里斯（Louise Leiris）画廊出版，她是卡恩韦勒（Kahnweiler）的嫂子，卡恩韦勒的标签可见于版权页上。（据赫尔玛·戈佩尔特-弗兰克[Herma Goeppert-Frank]，载于戈佩尔特/克拉默[Goeppert/Cramer]，第184页）。 - “尽管始终是在转印纸上绘制，但这些图案却以典范的方式展现了丰富多样的技法与风格： 正如钢笔与毛笔、粉笔并存，水彩与水粉、拓印并存，线条与半色调并存，轮廓与塑形并存，每个元素本身都以最令人印象深刻的方式进一步细分，整体而言，这仿佛是一本展现无尽变化与变奏的范本集。”（古塞/劳）。 Goeppert/Cramer 69. - Bloch 615-628 及 livres 68. - Mourlot 180. - Güse/Rau 465-478. - LC 2001 74。 - Monod 9081。 - Rauch 79。 - A&B 235 65.5 : 50.5 厘米。15 张。 - 封套有霉斑。 - 部分画页最外缘有少量微小霉斑。 英文描述： 14幅石版画，均附编号，连同版末信息，散装于封套和盒中。 本册为50册中的其中一册，另有3册“非商业版”。 - 由巴黎Mourlot Frères公司采用阿什斯维林纸（Vélin d’Arches）印制。 - 印有毕加索的签名。- “对于这本标题纯粹具有描述性的画册，毕加索亲自撰写了文字、绘制了插图并排版了内页。 毕加索最早的诗作于1935年发表在《艺术笔记》（第10期）上，当时他生活中的一些严重困难曾一度威胁要毁掉他的艺术生涯。1941年创作的那些诗作显然与德国占领带来的苦难有关。 ……毕加索的写作由名词、修饰语和分词构成的厚重花环组成，极少与某个微不足道的动词相连。所唤起的意象和联想主要与感官现实有关；它们描述声音、色彩、可触摸之物以及可嗅闻之物。 1949年4月6日至5月29日期间，毕加索在转印纸上绘制了30幅图稿，随后将这些插图与1941年撰写的26页文本排版组合，印制在14张纸上（Mourlot 180）。 ……该画册于1954年由路易丝·莱里斯（Louise Leiris）的画廊出版，她是卡恩韦勒（Kahnweiler）的嫂子，卡恩韦勒的标签出现在版权页上。（克雷默，第184页）—— “这是毕加索书籍创作中的一座重要里程碑，由他本人撰写的随意而超现实主义的文本，配以构思宏大的石版画。尽管每幅版画都被划分为四个独立的设计或文字区域，但如果将书页折叠并以四开本形式出版，反而会削弱其艺术效果。”（埃莉诺·M·加维）。 “毕加索非常重视自己创作的诗歌，并于1935年在《艺术笔记》（Cahiers d'art）上发表了他的第一批诗作。在这本由他亲自设计的画册中，这位艺术家不仅创作了石版画，还亲笔手写了诗歌，这些诗歌随后被转印到石版上进行印刷。 这些诗作以不同寻常的个人化笔触，揭示了他的痛苦、屈辱与悲伤。 然而在石版画创作中，毕加索重新回归了艺术家的立场。他创作了二十九幅技法精湛却不矫揉造作的画作，题材涵盖女性、男性、儿童、静物和动物。 “这些作品虽然都很美，但与他诗歌中的坦率相比，却显得有些离题。”（罗伯特·弗林·约翰逊，载于：《LC》） 封皮有斑点。——部分页面边缘有细微的斑点。