231 - 巴勃罗·毕加索——艾梅·塞泽尔。《失落的躯体》。巴勃罗·毕加索版画集。巴黎，Fragrance出版社，1950年。内含32幅蚀刻版画，其中一幅印于封面上。散页双联纸，装于原版封套及原版半羊皮纸保护袋内，并附有外盒。

巴勃罗·毕加索——艾梅·塞泽尔。《失落的躯体》。巴勃罗·毕加索版画集。巴黎，Fragrance出版社，1950年。内含32幅蚀刻版画，其中一幅印于封面上。散页双联纸，装于原版封套及原版半羊皮纸保护袋内，并附有外盒。 起拍时间：约15:04（时间表仅供参考） 177册中的第X册（总印数219册）。 - 版次说明处有艺术家和作者签名。- 采用蒙瓦尔（Montval）手工纸印刷。- 1941年，安德烈·布勒东在古巴画家维弗雷多·拉姆的陪同下前往安的列斯群岛。 在法兰西堡，他们翻阅一本马提尼克杂志《Tropiques》时，发现了黑人诗人艾梅·塞泽尔，他后来成为了“黑人意识”运动的伟大诗人之一。 很可能是布勒东向毕加索提议为《迷失之躯》创作插图的。 若仔细观察毕加索为《迷失之躯》创作的刻针蚀刻版画，便会发现其中明显暗含对维弗雷多·拉姆魔幻超现实主义的致敬，尤其体现在那些既具人类、动物又兼具植物特征的多义形象中，以及那颗新月形的头颅上[…….] 《Corps perdu》共收录了十首诗；其中第五首赋予了这本诗集其名称。其核心主题是身份的追寻，正如标题所暗示的：“Nègre nègre nègre / depuis le fond du ciel immémorial...” - 毕加索为该书创作了一幅冷针蚀刻版画作为扉页，描绘了一位黑人男子的侧面肖像：这就是“黑人文化”的“桂冠诗人”。封面上的这幅蚀刻版画在纸张的水印中得以重复呈现，该书的大部分印数均使用了这种纸张。 （据赫尔玛·戈珀特-弗兰克，载于：戈珀特/克拉默）。 戈珀特/克拉默 56。- 布洛赫 632-663 及 livres 55。- 莫诺 2461。- 劳赫 75。 - A&B 233 40.0 × 29.0 厘米。123、[1] 页。- 书套的羊皮纸书脊因“干裂”而严重受损。- 全书均有霉斑，部分区域较严重。 英文描述： 内含32幅蚀刻版画，其中一幅印于封面。散页双联画作仍保留在原始包装纸中。所有内容均收纳于半羊皮纸封套及外盒内。 177册之一（总印数：219册）。- 附有艺术家和作者签名的版次说明。 - 采用蒙瓦尔（Montval）手工纸印刷。- 22幅干刻版画和10幅水彩蚀刻版画，均取材自艾梅·塞泽尔的诗作。- “1941年，安德烈·布勒东在古巴画家维弗雷多·拉姆的陪同下前往西印度群岛。 在法兰西堡，当他们翻阅马提尼克杂志《热带》（Tropiques）的一期时，发现了黑人诗人艾梅·塞泽尔，他后来成为了“黑人意识”运动的伟大诗人之一。很可能是布勒东向毕加索提议，请他为《失落的躯体》创作插图。…… 如果我们仔细观察毕加索为《失落的躯体》创作的凿刻版画，就会发现其中明显暗指维弗雷多·拉姆的魔幻超现实主义，特别体现在那些既像人、又像动物、还像植物的模棱两可的人物形象上，以及那颗新月形的头颅上（参见第二首诗，第8幅版画， 第21页）。这种新月形状在拉姆的作品中频繁出现（参见例如1943年的《丛林》）。 ……正如其题词所示：“黑人 黑人 黑人 / 自亘古苍穹深处……”，对身份的追寻也是这部诗集的主题。 《迷失的躯体》共收录十首诗；其中第五首诗为这本诗集命名。最后，艺术家在扉页上添加了一幅精美的蚀刻版画和干刻版画，描绘了一位黑人男子的侧面头像：这就是“黑人文化”的桂冠诗人。 封面的蚀刻画（书名《Corps perdu》被排列成心形的植物环绕）也出现在该书大部分版本所用纸张的水印中。每首诗的标题周围都环绕着毕加索于1949年6月创作的水彩蚀刻画。「 （克雷默，第156页）。 书套的羊皮纸书脊因“干裂”而严重受损。——全书多处有水渍，有些比其他地方更严重。