154 - 马克斯·贝克曼。《启示录》。法兰克福，鲍尔舍铸造厂，1943年。内含27幅石版画，其中16幅为整张纸尺寸。原版硬皮精装，封面标题为红色。

马克斯·贝克曼。《启示录》。法兰克福，鲍尔舍铸造厂，1943年。内含27幅石版画，其中16幅为整张纸尺寸。原版硬皮精装，封面标题为红色。 起拍时间：约13:29（时间表仅供参考） 初版：“本版画创作于第二次世界大战第四年，当时启示录预言家所见的可怕景象已成为现实。”（版末说明）。 无编号、未上色的“赠予托尼·穆勒的艺术家样本”（以书法体书写，代替墨水或铅笔编号）。霍夫迈尔证实共有41册，其中10册未上色且无编号。 不过，为了规避申请私人印刷许可的要求，该版次官方仅标注为24册。 - 随附贝克曼研究专家埃尔哈德·戈佩尔亲笔题词页：“献给托尼·穆勒——谨以此纪念那个最初、令人心醉的夜晚。[...] 1944年圣诞节”。埃尔哈德·戈佩尔负责协调了本书的制作。 - 在贝克曼流亡阿姆斯特丹期间，应鲍尔铸造厂厂长乔治·哈特曼之邀，他创作了晚期作品中重要的版画系列——《启示录》和《浮士德Ⅱ》。 “这些插图非常贴近文本，但在《启示录》的图像中，却融入了贝克曼作品中经常出现的意象，例如鱼、蜡烛、蛇、漏斗和号角，以及[作为安慰天使的]自画像和大海。”（贝阿特丽斯·赫尔纳德，载于《纸之歌》）。——字体采用F. H. 恩斯特·施奈德勒设计的“Legende”字体。字体以深灰色和红色（标题及首行文字）印刷。——采用手工纸。 “自丢勒以来，没有一位德国艺术家曾为这部作品倾注过如此强烈的插图表现力。 在晚年的睿智艺术家贝克曼之手下，《启示录》成为二十世纪德国艺术中最重要的插图书籍之一，这是在那个时代近乎超人的努力下，由一位被驱逐出德国的艺术家所完成的。” （阿道夫·扬纳施，载于：《M.B.作为插画家》，第10页）。 霍夫迈尔 330-356（第二卷，第803页起） - 《纸之歌》第63期。- 《M.B.作为插画家》，新伊森堡，1969年，第9页 40.0 : 31.0 厘米。76，[4] 页。 - 封面及约20页右侧有水痕，书脊泛黄，装订处略有开裂。 英文描述： 内含27幅石版画，其中16幅为整张版画。原版硬纸板装帧，封面标题为红色。 第一版： “这幅版画创作于第二次世界大战的第四年，当时末日预言家的预言已化作骇人的现实。”（译文：“This print was created in the fourth year of World War II, when the visions of the apocalyptic seer became a gruesome reality.”） （版末记）。未编号、未上色的“赠予托尼·穆勒的艺术家样本”（用墨水或铅笔以书法体书写，代替编号）。霍夫迈尔记录了41份，其中10份未上色且未编号。 然而，为了规避申请私人版画印刷许可证的要求，官方公布的印数仅为24份。- 随书附有一页由贝克曼研究专家埃尔哈德·格佩尔亲笔题写的献词页：“献给托尼·穆勒——谨以此纪念那个最初、令人心醉的夜晚。[...] 1944年圣诞节”。 埃尔哈德·格佩尔负责协调了本书的制作工作。——贝克曼流亡阿姆斯特丹期间，受鲍尔铸字厂厂长乔治·哈特曼之委托，创作了其晚期重要版画系列《启示录》和《浮士德Ⅱ》。 “这些插图非常贴近文本，但在《启示录》的图像中，却融入了贝克曼作品中经常出现的意象，例如鱼、蜡烛、蛇、漏斗和号角，以及[作为安慰天使的]自画像和大海。”（译文：贝阿特丽斯·赫尔纳德，载于《纸之歌》）。——所用字体为F. H. 恩斯特·施奈德勒设计的“Legende”。正文采用深灰色印刷，标题及首行文字为红色。——印于手工纸上。 “自丢勒以来，没有一位德国艺术家曾为这部作品倾注过如此强烈的插图创作热情。在已故的睿智艺术家贝克曼手中，《启示录》成为二十世纪德国艺术中最重要的插图书籍之一——它诞生于那个时代近乎超人的努力之中，出自一位曾被驱逐出德国的艺术家之手。” （译文：阿道夫·扬纳施，载于：《M.B.作为插画家》，第10页）。 封面及约20页的右侧边缘有水渍；书脊发黄，接缝处略有开裂。