40 - 海伦娜·塞瓦略斯

海伦娜·塞瓦略斯 哥伦比亚，1931 - 2022 菱形图案系列 - 编号 V 墨西哥，1976 经线为大麻纤维，纬线为羊毛 115 x 60 厘米 背面附有布质标签，标有技术说明“海伦娜·塞瓦略斯 编号：V Mx /76”。纺织艺术家海伦娜·塞瓦略斯的作品是20世纪后半叶哥伦比亚艺术界最鲜为人知的秘密之一。 虽然其姐姐奥尔加·塞瓦略斯·德·阿马拉尔的作品已获得国际声誉并创下惊人高价，但海伦娜的作品却更为稀少，且据推测分散在她曾居住过的各个国家，至今仍未被充分发掘和恰当评价。 海伦娜·塞瓦略斯出生于麦德林，在纺织艺术领域开辟了自己的艺术道路，她以沉静的耐心，创作了一系列具有鲜明几何风格的作品，其中理性与灵性、传统与现代交融共生。 她的生平历程以频繁的地理迁移为特征。在1957年至1962年间首次执掌波哥大的阿马拉尔工作室后， 她迁居秘鲁，随后前往巴黎，在那里学习了用于制作古戈布林挂毯的“高平织法”技艺，并创作了她的首批实验性挂毯。 1966年至1967年间，她回到波哥大，再次接管阿马拉尔工坊的领导工作。这一时期结束后，她重返巴黎，随后迁居加拉加斯，在纽曼基金会工坊担任高综织物教授。 1969年至1974年间，她再次执掌波哥大阿马拉尔工坊的领导工作，同时在安第斯大学担任纺织课程讲师，将专业活动与教学工作相结合。 1971年，她参加了隶属于世界手工艺理事会的哥伦比亚协会“Proarte”艺术展，并荣获荣誉奖。 1976年至1979年间，她定居墨西哥，继续开展纺织研究。 1976年，她在那儿创作了《菱形组》，该作品即为本次拍卖的拍品。这件作品结构严谨，呈现出几何形态，展现了质地与色彩之间微妙的辩证互动，这是缓慢而细致制作过程的结晶，需要高度的专注与耐心——这些正是编织艺术所固有的特质。 结束在墨西哥的创作阶段后，塞瓦略斯定居于厄瓜多尔的基多，并在那里开设了自己的工作室，除她本人外，没有其他工人协助。 1980年，她携两幅挂毯参加了在厄瓜多尔昆卡CIDAP举办的哥伦比亚织造艺术回顾展。 次年，波哥大的Tempora画廊为她举办了一场致敬展，汇集了1965年至1981年间创作的十五件织品，其中包括《菱形组合》。 展览手册中收录了作家阿尔瓦罗·穆蒂斯（Álvaro Mutis）的导言，这位作家与艺术家有着深厚的友谊。在文中，穆蒂斯强调了其作品所体现的严谨与耐心，并预见了她认为其作品理应获得的国际认可： “我们在海伦娜·塞瓦略斯的挂毯中首先注意到的是——”穆蒂斯写道，“其构思与制作过程中所展现的毫不妥协的严谨性[...] 海伦娜·塞瓦略斯每幅挂毯的结构构思，从一开始就摒弃了那些在作品创作过程中自然浮现的解决方案——这些方案乍看之下似乎恰到好处，蕴含着丰富的可能性， 但其中却始终暗藏着自我瓦解的种子。比起挂毯的东方渊源，真正吸引我、令我着迷并打动我的，是那种赋予其高贵气质的中世纪手工艺特质。 幸运的是，那个正在扼杀我们的愚蠢“技术进步”，几乎没有侵蚀这一领域。 海伦娜编织挂毯的织机，我想与阿基坦的埃莉诺当年编织她的挂毯所用的织机应该相差无几[...] 但我们也不要抱有幻想，很快我们就会迎来“动态挂毯”以及其他一些时下流行的花样。 眼下，能欣赏到如此纯粹的艺术，如此圆满而丰富的杰作——正如这位哥伦比亚艺术家的挂毯，她的作品很快将获得应得的国际认可——这既珍贵又难得， “这位织造梦想的艺术家，其作品比我们的生命更持久，被一种崇高之美所散发的永恒光芒所照耀，将我们从这些共和国和这个时代中压得喘不过气的、蹒跚学步般的愚昧中拯救出来。” 展览： 1981年。海伦娜·塞瓦略斯。Tempora画廊，波哥大。 私人收藏，波哥大。