36 - 阿图罗·马蒂尼（1889—1947）

阿图罗·马蒂尼（1889—1947） 《拉·皮萨纳》 青铜 37 × 131.5 × 70.4 厘米 39 × 134 × 72.6 厘米 （底座） 签名：底座上铸有“a martini”字样 其他铭文：底座右小腿处刻有“2/6 martini”字样 显著特征：底座上有铸造厂印记，其中一个印有“TESCONI FUSE”字样；另有标签标注“GIANCARLO FOLCO”收藏信息，但藏品编号仅部分可辨 来源：吉安卡洛·福尔科收藏，维琴察；威尼托银行股份有限公司（Veneto Banca SpA）托管 参考文献：詹尼·维亚内洛、尼科·斯特林加、克劳迪娅·吉安·法拉利，《阿图罗·马蒂尼：雕塑作品全集》，内里·波扎出版社，维琴察，1998年， 第151-153页（含前引文献） 证书：1992年3月9日签发的照片认证书及艺术品鉴定卡，由菲利普·达维里奥签署 保存状况。基底：95% 保存状况。表面：95% 如需在现场拍卖前及拍卖期间通过WhatsApp获得直接协助，请联系：+39 346 12 999 80 // 拍卖前及拍卖期间通过WhatsApp获得直接协助：+39 346 12 999 80 该作品源自维琴察企业家詹卡洛·福尔科的收藏，属于阿图罗·马蒂尼最接近“魔幻现实主义”的创作。 《皮萨娜》最初是马蒂尼于1928年底在罗马用石膏塑造的原型，一经问世便广受评论界好评。随后，该作品被制作成石雕、陶土和青铜版本，以梦幻般的姿态呈现了伊波利托·尼埃沃小说 《一位八旬老人的忏悔》中女主角的梦幻化身——马蒂尼是在朋友纳塔莱和玛丽亚·马佐拉的推荐下阅读了这部小说的。在罗马，马蒂尼与来自特雷维索的乔瓦尼·科米索、马佐拉和吉诺·斯卡帕等人正致力于策划一系列活动，旨在重新评价尼埃沃的艺术价值。 这尊石膏像是以他原本拥有的维琴察石雕原型为基础制作的，于1930年6月由阿图罗·奥托伦吉购入，安置在阿奎泰尔梅的别墅中。 同年，马蒂尼对原版石膏像进行了修改：头发变得更加蓬松，垂下部分遮住了耳朵，手部姿势也发生了变化。马蒂尼根据修改后的石膏像铸造了一尊未编号的青铜像；他还制作了两件陶土作品。 为纪念这位艺术家（1889-1989）诞辰一百周年，根据现存于瓦多利古雷马蒂尼工作室（Atelier Martini）的石膏原型——该原型连同相关权利已由其继承人转让——在皮耶特拉桑塔的泰斯科尼铸造厂（Fonderia Tesconi）铸造了 铸造了六件编号并标有标记的青铜作品，外加两件试铸件（00/6和0/6）：威尼托银行收藏的这件青铜作品即属于该版次。 此前曾于1930年根据该石膏模型铸造过一件青铜作品，现藏于特雷维索市立博物馆。而在烧制过程中破裂的一块赤陶碎片，则保存在邦特梅利收藏中。 马蒂尼本人将《皮萨娜》定义为对女性理想的沉思：“我崇拜她，也许我这一生只爱过这个女人。” 这件雕塑曾成为艺术革新辩论的焦点，正如利奥内洛·文图里早在1930年就预见到的那样：“头部仍可窥见一种风格化的原始主义，但躯体上已无此痕迹。 其形态既严谨至极，又极尽简约，却依然充满活力、细腻且富有感性，而完美所带来的宁静则将这种感性提升到了理论层面的高度。马蒂尼是否有意采用古典形式？ 《皮萨纳》是古典的而非新古典主义的，其中与‘二十世纪’派的论战再明确不过了”（引自M. 阿比蒂和A. M. 布雷西亚·奇波拉特，《阿图罗·马蒂尼，我们中的一员》，特雷维索，2005年，第67页）。