30 - 诺埃·博尔迪尼翁（1841—1920）

诺埃·博尔迪尼翁（1841—1920） 《卡诺瓦的同乡们》，约1882年 布面油画 86 × 113 厘米 签名：画作背面有“Bordignon”签名 显著特征：画作背面附有1884年都灵展览的展品标签，标注了作者姓名及作品标题 来源：罗杰·克里森收藏，伦敦（购自1884年都灵意大利综合博览会）；私人收藏，博洛尼亚（直至2009年）； 威尼托银行股份有限公司（Veneto Banca SpA）在清算中 参考文献：科拉（Cola），《维也纳国际艺术展：意大利绘画》，载于《皮埃蒙特公报》（Gazzetta Piemontese），1882年5月30日（“卡诺瓦的两位同乡”）； 《1883年罗马美术展览会。官方总目录》，罗马，1883年，第54页，编号6（“卡诺瓦的两位同乡”）；《米兰皇家美术学院。1883年展览会。 官方目录》，米兰，1883年，第35页，第433号（“卡诺瓦的两位同乡”）；路易吉·基尔塔尼，《布雷拉美术展。 翁贝托王子竞赛”，载于《晚邮报》，1883年9月21-22日（“卡诺瓦的同乡”）；“全国展览会。 美术拍卖”，载于《皮埃蒙特公报》，1884年6月14日（“卡诺瓦的同乡”）；《意大利综合展览会。 都灵1884。当代艺术。官方目录》，都灵，1884年，第12页，第282号（“卡诺瓦的同乡”）； 保罗·里齐，《威尼托画家诺埃·博尔迪尼翁（1841-1920）》，传记注释与作品目录由路易吉·达尔·贝洛编纂，皮耶特罗·赞佩蒂和安东尼奥·巴尔扎吉撰文，威尼斯， 1982年，第23页（《两位波萨尼亚老人在卡诺瓦墓前》）；卢卡·卢阿尔迪，《十九世纪意大利艺术目录》，米兰，2008年，第38号，第n页（图）；；米里亚姆·泽尔比编，《威尼斯十九世纪》，都灵，2010年，第66页注39（图）； 《圣泽诺内——艺术家的故乡》，圣泽诺内·德利·埃泽利尼，2011年，第90页（图），第114-115页； A. 布罗托·帕斯泰加，《诺埃·博尔迪尼翁》，载于《巴萨诺名流》，第135-136期，2012年1月-3月， 第10页（图），《展览中的情感：圣泽诺内颂扬其艺术家之乡》，载于《威尼托信使报》，2011年9月17日，第19页（图）； 维托里奥·帕尤斯科，《写生绘画》，载于费尔南多·马佐卡、埃莱娜·卡特拉、维托里奥·帕尤斯科合编的《诺埃·博尔迪尼翁。1841-1920。 从现实主义到象征主义》，热那亚，2021年，第96-97页，第101页（附图） 展览：“首届国际艺术展，维也纳，艺术家之家”，1882年4月1日-9月30日； “罗马美术展”，罗马，展览宫，1883年1月21日–7月1日；“米兰皇家美术学院。 1883年展览”，米兰，布雷拉美术学院，1883年8月7日–9月30日；“第43届意大利综合展览”，都灵，1884年9月（绘画厅，IV，第282号）； “威尼斯的十九世纪”，策展人：米里亚姆·泽尔比，斯特拉，皮萨尼别墅国家博物馆，2010年3月28日—9月26日； “圣泽诺内——艺术家的故乡”，圣泽诺内·德利·埃泽利尼，马里尼·鲁贝利别墅，2011年9月18日—2012年1月15日；“诺埃·博尔迪尼翁。1841-1920。 从现实主义到象征主义”，热那亚，2021年9月18日—2022年1月16日；卡斯泰尔弗兰科·韦内托，乔尔乔内故居博物馆及圣泽诺内·德尔·埃泽利尼，马里尼·鲁贝利别墅 证书：恩佐·萨沃亚签署的档案卡，未注明日期 保存状况。基底：80%（重新张紧画布，画框及画框边缘有非活跃木蠹虫侵蚀痕迹） 保存状况。表面：85%（轻微磨损和褪色；画框内缘至少有七处已消退的霉斑痕迹） 如需在现场拍卖前及拍卖期间通过WhatsApp获得直接协助，请联系：+39 346 12 999 80 // 拍卖前及拍卖期间通过WhatsApp获得直接协助：+39 346 12 999 80 诺埃·博尔迪尼翁（Noè Bordignon）在威尼斯美术学院（1859-1865）接受教育，随后凭借奖学金前往罗马，在那里接触到了纯粹主义绘画风格。 1869年回到威尼托后，他往返于卡斯泰尔弗兰科和威尼斯之间生活与创作，自新十年伊始，便在内陆地区的教堂中创作了大量壁画系列， 而在架上绘画方面，他则创作了受当地民俗启发的风俗题材作品，这些作品在1870年代末至19世纪初，于意大利及国外的主要展览中广受好评。 《卡诺瓦的两位同乡》创作于艺术家这一创作丰硕的时期，根据该作品同年在维也纳首届国际艺术展（Erste Internationale Kunstausstellung）上的展出记录，可确定创作于1882年， 该作品于1883年先后在罗马美术展览会和米兰布雷拉美术学院展出，随后于1884年在都灵促进会展览会上亮相，并被一位英国藏家购藏。 该作品描绘了两位威尼托农民的交谈场景——即作品标题所指的卡诺瓦的两位同乡 ——以及三名少女，背景是威尼斯圣玛丽亚·格洛里奥萨·德·弗拉里大教堂内的卡诺瓦纪念碑。该纪念碑由卡诺瓦设计，原为提香的空冢，后由其学生在他去世后建成，以纪念提香并安放其心脏。 其构图选择尤为精妙：卡诺瓦纪念碑那光辉璀璨、气势恢宏的轮廓，将这一生活瞬间升华并赋予了崇高的意境。