38 - Ⓗ 范后（1903-1994）

Ⓗ 范后（1903-1994） 《越南北部中部地区风景》，1936年 六扇屏风，木板上施以漆彩 右下角有签名及印章 105 × 198 厘米 该作品附有艺术家家属出具的证明。 范后（1903-1994） 《越南北部中部地区风景》，1936年 六扇屏风，木板上施以漆画 右下角有签名和印章 105 × 198 厘米 作品附有画家家属出具的证明书 根据2019年由美术出版社出版、由艺术家之子——建筑师范家燕撰写的《范后漆画》一书所述，该作品创作于1936年。 这一创作年代赋予了该作品特殊的歷史意义。当时，在传统漆艺的探索中引入打磨技法还相对较新。这种材料所带来的新的造型可能性仍在不断探索和完善之中。 直到1938年，印度支那美术学院才设立了漆艺系，这标志着漆艺作为一门独立的艺术学科在美术教育中获得认可，迈出了决定性的一步。 在此背景下，早在1936年便创作出一件在材料掌控、技法、构图及造型语言方面均臻于化境的作品，显得尤为非凡。 这幅屏风不仅属于越南现代漆画的早期阶段，同时也见证了范后在此奠基时期所达到的非凡艺术成熟度。 如今，随着相关文献和参考作品逐渐向研究人员及艺术史学家开放，人们得以更充分地领略这种艺术造诣所具有的美学与历史意义。 1934年，范后凭借一幅由六块拼接漆板组成的作品《越南北部一座古老佛寺的风景》（30.5 × 104 厘米），从印度支那美术学院毕业。 将这件作品与《越南北部中部的风景》进行对比，可以发现两者在建筑、植被和地形表现方面存在诸多相似之处。 两幅作品似乎都围绕着同一个风景主题展开：一座建筑群坐落于越南北部中部地区特有的低缓丘陵地貌之中，尽管视角和空间构图有所不同。 《越南北部一座古老佛塔的风景》侧重于正面构图，呈现了建筑群及其环境的相对整体视角；而《越南北部中部地区的风景》则引导观者逐步深入一个由层层递进的平面构成的空间。 这里的建筑并非一蹴而就地呈现为一个同质整体，而是通过树木、门廊、围墙、石阶以及部分被遮蔽的空间，逐渐展现在观者眼前。 从地形、建筑元素的布局以及植被中观察到的对应关系来看，可以推测这两幅构图可能是受同一地理环境的启发，或者至少是受同一类景观的启发，并基于共同的艺术理念进行构思。 在越南传统建筑中，由公所、庙宇和佛塔组成的建筑群与自然环境有着密切的联系。 这些建筑极少作为孤立的构筑物存在：它们通常融入一种空间布局之中，其中建筑与景观构成一个不可分割的整体。在《越南北部中部地区的风景》中，范后展现了对这种关系的尤为精妙的理解。 观者无法一瞥即尽整个景观。画作引导视线依次穿梭于构图的不同层次，随着视线逐渐深入空间，新元素也随之逐一显现。 每一个细节，无论多么不显眼，都参与构成了整体严谨而连贯的布局，展现出艺术家在融合画面深度、视觉节奏与构图和谐方面所具备的精湛技艺。 在画面左侧，一座由高大柱子支撑的宏伟拱门隐现于数层植被之后。尽管它并未位于画面中央，且其轮廓虽清晰可辨，却被树木部分遮蔽，但它仍……