25 - Ⓗ 黄志柱（1912-2003）

Ⓗ 黄志柱（1912-2003） 《休憩》，1998年 漆木板 右下角署名并注明日期 99 × 99 厘米 该作品附有艺术家之子出具的证明，以及与艺术家之子合影的一张照片。 黄积柱（1912-2003） 《休憩》，1998年 木板漆画 右下角署名并标注年份 99 × 99 厘米 作品附有画家之子出具的证明书，以及与画家之子合影的照片 在《休憩》一作中，画家黄积楚（1912-2003）邀请观众步入一个充满宁静与吉祥的艺术世界。 在鲜艳的红色漆面背景上，两位身着奥黛（áo dài）的越南女子占据画面中心，周围环绕着孔雀、凤凰、蝴蝶、兰花、桃子、柿子、一只猫和一棵古树。 其中一位坐在小草席上，手持团扇；另一位则站在树干旁，举起双臂梳理着长发。 一只孔雀在枯枝上展开尾羽，而一只凤凰则在人物上方飞翔，头转向她们。三只蝴蝶在兰花丛上方翩翩起舞。 在越南传统的生命与文化观念中，象征性图案往往遵循其自身的秩序，独立于现实之外。那么，究竟是什么促使黄积楚选择并组合了这些形象呢？ 他是想在一种悠闲惬意的氛围中唤起繁荣与吉祥的意象，还是仅仅想在画中融入自己钟爱的元素？这些熟悉的图案又是如何成为一幅独具美感的画作的呢？ 在《安息》这幅画中，如果将每个图案单独考察，便不难发现它们在东方文化中传统上被赋予的含义。孔雀象征着辉煌与繁荣； 凤凰作为神话中的鸟类，与美德、高贵和和平相关；兰花象征着高尚的品德和优雅；蝴蝶寓意着春天和爱情；桃子则与长寿和吉祥相联系。 但若仅局限于这些解释，任何采用类似图案的作品最终都会表达出几乎相同的内容。因此，这幅画的独特之处并不在于单纯堆砌象征意义，而在于画家在这些不同形象之间建立的关联。 孔雀并未栖息于地面：它正栖息在枯枝上展开尾羽。其羽毛的绚丽与柔美，与枯枝棱角分明、质朴无华的线条形成鲜明对比，营造出充满情感张力的视觉效果。 在兰花上方飞舞的蝴蝶，以轻盈的姿态将花朵与它们的翅膀相连。更高处，凤凰展翅，长尾摇曳，头颅微垂，仿佛正用目光环抱整个场景。 孔雀与凤凰的并置也形成了一种耐人寻味的呼应。前者是现实中的鸟类，后者则是源自人类想象的神话之鸟；前者栖息在枝头，后者则在空中翱翔。 现实之美与理想之美并存，无论是在构图中的位置，还是在暗示互补含义的能力上，都相互呼应。 在这几处高贵而富有象征意义的意象旁，猫、扇子、小辫子和桃子——或柿子——则增添了一抹亲切感，让人联想到日常生活。 这两位女性并未参与任何具体的叙事，彼此之间既无眼神交流，也无肢体互动。她们似乎各自沉浸在私密的时刻中，静静地享受着休憩的时光，沉浸在被自然之美与吉祥征兆环绕的世界里。 正是在这种心境下，黄积初“雅趣而精致”¹的艺术特质得到了最恰如其分的体现。无需描绘财富来暗示繁荣，也无需演绎古老传说来表达吉祥。 图案的选取基于其本身的美感、丰富多变的形态与线条，以及激发审美情感的能力。画家由此创造了一个既贴近生活、又充满对美的想象的世界，这个世界专为静观而设计，并被理想化。 黄积初的另一大特色在于他偏爱近似正方形或正方形的画幅。宽高之间的平衡使他能够按照不同的方向安排人物和细节，而不必依赖于预先构筑的空间。