86 - 19世纪晚期西班牙画派。

19世纪晚期西班牙画派。 《东方风景》。 木板油画。 右下角有“E. Lucas”的伪署名。 尺寸：23 × 34 厘米；44 × 56 厘米（含画框）。 来源：拉蒙·马蒂·阿尔西纳和里卡德·马蒂·阿吉洛的遗产。 该艺术与文化遗产收藏源自加泰罗尼亚画家拉蒙·马蒂·阿尔西纳（1826–1894）——19世纪加泰罗尼亚现实主义的先驱人物——及其子里卡德·马蒂·阿吉洛（1857–1935）的遗产。 该收藏历经数代传承并不断丰富，汇集了两位艺术家最初持有的作品以及其后代后来购入的作品。 后代们致力于保护和恢复家族遗产，每当这些画家的作品进入市场，他们便积极回购，从而逐步扩大了收藏范围，涵盖了绘画、雕塑、考古文物以及其他具有艺术和历史意义的藏品。 这幅画作因其对东方的自然主义描绘，属于 19 世纪末的东方主义运动；同时，它采用了厚涂技法，以暖色调（主要是赭石色和土色）为主，透露出一位熟悉弗朗西斯科·德·戈雅的西班牙艺术家的笔触。 东方主义兴起于19世纪，是浪漫主义精神追求穿越时空逃离现实的必然结果。 早期的东方主义者试图在一段注定从一开始就注定失败的戏剧性旅程中，反映那些已经失去的、无法企及的事物。就像福楼拜在《萨兰波》中所做的那样，画家们精心描绘了想象中的东方和过去，虽然重现得极其细致，但最终仍是未知的、理想化的。 然而，在19世纪下半叶，许多前往近东寻找这种虚构现实的画家，却发现了一个截然不同且崭新的国度——其独特之处远超欧洲的刻板印象和偏见。 因此，这一新兴的东方主义画派摒弃了美丽的奥达丽斯克、后宫和奴隶市场，只描绘他们所见之物：那个在日常生活中展现出真实面貌的东方。 随着视角的转变，技法和形式也随之改变；既然目标不再是细致入微地再现一个想象中的世界，笔触便呈现出印象派般的流畅感，艺术家们也不再那么注重描绘当地的人物和习俗，而是致力于忠实捕捉当地的氛围——这正是北非人民的本质特征。