41 - 19世纪后期东方主义画派。

19世纪后期东方主义画派。 《北非海岸》。 木板油画。 右下角有一处无法辨认的签名。 尺寸：22 × 15.5 厘米；40 × 34 厘米（含画框）。 来源：拉蒙·马蒂·阿尔西纳和里卡德·马蒂·阿吉洛的遗产。 该艺术与文化遗产收藏源自加泰罗尼亚画家拉蒙·马蒂·阿尔西纳（1826–1894）——19世纪加泰罗尼亚现实主义的先驱人物——及其子里卡德·马蒂·阿吉洛（1857–1935）的遗产。 该收藏历经数代传承并不断丰富，汇集了两位艺术家最初持有的作品以及其后代后来购入的作品。 为了保护和恢复家族遗产，后代们在这些画作进入市场时积极将其回购，逐步扩大了收藏范围，涵盖了绘画、雕塑、考古文物以及其他具有艺术和历史意义的物品。 东方主义兴起于19世纪，是浪漫主义精神追求穿越时空逃离现实的必然结果。 早期的东方主义者试图在一场从一开始就注定失败的戏剧性旅程中，反映那些已经失去的、无法企及的事物。就像福楼拜在《萨兰波》中所做的那样，这些画家精心描绘了想象中的东方和过去，虽然重现得极其细致，但最终仍是一种未知的、理想化的存在。 然而，在19世纪下半叶，许多为追寻这种虚构现实而远赴近东的画家，却发现了一个截然不同的新世界——其独特之处远超欧洲人的刻板印象与偏见。 因此，这一新兴的东方主义画派摒弃了美丽的奥达丽斯克、后宫和奴隶市场，只描绘他们所见之物：真实东方在日常生活中的方方面面。随着视角的转变，技法和形式也随之改变； 既然目标不再是将一个想象中的世界在每个细节上都再现出来，笔触便呈现出印象派般的流畅感，艺术家们也不再那么注重描绘当地的人物和习俗，而是致力于忠实捕捉当地的氛围——这正是北非人民自身的独特身份。