1 - 17世纪佛兰德斯画派。

17世纪佛兰德斯画派。 《圣子从十字架上被卸下》。 布面油画。 尺寸：83 × 59 厘米；105 × 82 厘米（含画框）。 来源：拉蒙·马蒂·阿尔西纳和里卡德·马蒂·阿吉洛的遗产。 该艺术与文化遗产收藏源于加泰罗尼亚画家拉蒙·马蒂·阿尔西纳（1826–1894）——19世纪加泰罗尼亚现实主义的先驱人物——及其子里卡德·马蒂·阿吉洛（1857–1935）的遗产。 该收藏历经数代传承并不断丰富，汇集了两位艺术家最初持有的作品以及其后代后来购入的作品。 后代致力于保护和恢复家族遗产，每当这些画家的作品进入市场，他们便积极回购，从而逐步扩充了该收藏，使其涵盖绘画、雕塑、考古文物以及其他具有艺术和历史意义的藏品。 理想化的风景背景细节寥寥，将观者的注意力引向画面中央的主体。在画面的下半部分，一位身披蓝色斗篷的人物格外醒目；她双臂伸展，面带悲恸之色地仰望着上方。她就是圣母玛利亚，身旁由身着红衣的圣约翰搀扶着。 画面右侧，一位未蒙头发的女子可能就是抹大拉的玛利亚。左侧背景中，另一位女子则完善了“三位玛利亚”的主题：圣母玛利亚，即基督之母； 抹大拉的玛利亚，她是悔改、律法及旧约先知的象征；以及伯大尼的玛利亚，即拉撒路和伯大尼的马大之妹，她以自由选择的爱为特征，是新约的象征。 在艺术史上，“三位玛利亚”这一主题常作为次要场景出现在基督受难、从十字架上卸下及安葬的描绘中。很多时候，特别是在描绘基督受难的画面中，还会出现与圣母玛利亚关系密切的福音书作者约翰的身影。 此外，尼哥底母和亚利马太的约瑟也是这一图式中常见的形象，他们通常如我们在此所见，站在倚靠十字架的梯子上，将基督从十字架上取下。 另外两名赤膊、体格健壮的男性人物正在协助将基督的遗体从十字架上取下，他们仅被视为普通的助手，其存在旨在完善并构图作品上部——那里正是横梁宽阔的拉丁十字架所在之处。 从构图、色彩、人物造型及面部特征等方面来看，这幅作品受到佛兰德斯画派的影响并与之渊源深厚，其艺术成就可与伦勃朗或鲁本斯创作的、以同一主题为题材的那些广为人知且备受推崇的作品相媲美。