135 - 路易·安克坦（法国，1861-1932） 《圣婴大屠杀的寓言》右下角带有“安克坦”工作室印章；背面带有工作室印章，使用黑粉笔和石墨绘制。未装裱尺寸：33.7 × 23 厘米（13 1/4 × 9 英寸） 由艺术家继承人世代传承，后由其于“路易·安克坦工作室，1861-1932”拍卖会上出售； 2008年11月28日于巴黎德鲁奥拍卖行（Thierry de Maigret），（安克坦的素描作品带有两个工作室印章： Lugt 3815（正面，复刻其签名）和 Lugt 3816（背面，其工作室印章））； 英国私人收藏。路易·安克坦是一位非凡的素描家、平版画家和油画家，曾就读于巴黎美术学院，在那里与亨利·德·图卢兹-洛特雷克结下了深厚的友谊。 两人一同进入学院派画家费尔南·科尔蒙的工作室，在那里结识了埃米尔·伯纳德和文森特·梵高。科尔蒙致力于培养学生以满足沙龙评审团的严格标准，但在这一点上，这些年轻的非传统主义者却成了他最不成功的学生。 完成学业后，这群激进分子聚集在蒙马特区热闹的咖啡馆和卡巴莱，并拉拢了保罗·高更加入。安克坦本人则成为了巴黎前卫艺术运动的主要推动者。 1887年，他和伯纳德共同开创了“隔板主义”，摒弃自然主义，转向更高度的抽象与象征主义。1 本作是1890年代中期的一幅相对罕见的素描作品，当时艺术家的创作重心转向了老大师——尤其是鲁本斯。 画中戏剧性的光影效果，以及那些扭曲、肌肉发达的人物所展现的雄浑对角线动态，显然受到鲁本斯宗教画的启发。安克坦对“屠杀圣婴”这一场景所作的富有远见的寓言式描绘令人惊叹。 这幅充满张力的粉笔画生动捕捉了行刑者——一人手持匕首，另一人手持木槌——与受害者之间的激烈肢体搏斗：受害者被绑在十字架的竖梁上，正拼命挣扎着保护她刚出生的婴儿。安克坦还在三幅现藏于私人收藏中的习作中进一步深化了这一叙事。 第一幅（A）以黑色和红色粉笔绘制，完整展现了基督的身影。他目睹了这一事件，当两人的目光交汇时，他的身体姿态与那位母亲形成了对比。 手持匕首的刽子手被移至画面右侧，而左侧则增添了大屠杀中的其他受害者以及一位仰望基督的骑马人。 就在他正上方，一位坐在华盖下的教皇高举双手，仿佛在恳求行凶者手下留情。第二幅习作（B）运用密集的黑色粉笔笔触，将这一叙事表现得更为戏剧化。画面中，一道天光照耀在十字架脚下的母亲身上。 最后，在（C）中，教皇的华盖描绘得更为完整，通过将画面次要区域晕染处理，使主要人物更加突出。画作底部有色彩标注，但尚不清楚是否曾据此完成过相关油画作品。 无论安克坦是否出于宗教虔诚，他显然都深受《圣经》中“屠杀无辜者”这一悲剧性叙事（《马太福音》2:16-18）的触动。他这种将基督与教皇置于同一混乱场景中的时代错位式寓言，已接近超现实主义。 通过描绘基督——他正即将死在十字架上，并目睹了那些为他代死的首批殉道者的死亡——安克坦将数个世纪的历史浓缩成了一种或许独具力量的批判。 然而，归根结底，这位艺术家真正的意图仍是一个谜。参考文献：1 布拉姆与洛朗索，《安克坦：身为画家的激情》，巴黎，1991年，第17页 图A / 图B / 图C