93 - 法国画派（18世纪后期） 远方有城堡的风景画，可能是意大利风景 木板油画 未装裱：27.5 × 44.2 厘米。 （10 3/4 × 17 1/2 英寸）装裱后：34 × 49.5 厘米。（13 1/2 × 19 1/2 英寸） 托马斯·巴洛（Thomas Barlow，1883-1964）收藏，曼彻斯特；后由其女儿西奥多拉·格特鲁德·温特（Theodora Gertrude Winter，娘家姓巴洛）（1912-2003）继承；再由其后代传承至现藏家。 文献：B. 尼科尔森，《当前及即将举办的展览》，载于《伯灵顿杂志》，第CX卷，第782期，1968年5月，第295页，图版第90号（当时归因于托马斯·琼斯） 参展记录： 曼彻斯特，惠特沃思美术馆，“托马斯·巴洛爵士收藏画作展”，1968年3月22日—5月4日，第14号（未署名，建议归因于托马斯·琼斯（1742-1803）、 皮埃尔-亨利·德·瓦朗西恩（1750-1819）及让-约瑟夫-克萨维尔·比多（1758-1846）） 这幅引人入胜的全景风景画创作于十八世纪末，充分体现了当时在意大利创作的法国艺术家们对光线和氛围的独特处理手法。 弗朗西斯·W·霍克罗夫特曾将此画归因于著名的威尔士艺术家托马斯·琼斯（1742-1803），他于1776年前往意大利，并在那里逗留了随后的七年。 此前也曾提出过其他归属说法，包括皮埃尔-亨利·德·瓦朗西恩（1750-1819）和让-约瑟夫-泽维尔·比多（1758-1846），但这些说法现已被排除。 在十八世纪，罗马是欧洲旅行者的重要交汇点，也是前往“永恒之城”开启艺术生涯的法国艺术家们汲取灵感的重要源泉。 1725年，尼古拉斯·弗吕格尔斯（Nicholas Vleughels，1668-1737）出任罗马法国学院院长后，鼓励年轻艺术家在实地作画和写生，这促使许多人前往罗马周边的乡村旅行探索，那里成为了源源不断的灵感源泉。 虽然许多人沿用传统手法描绘田园诗般的乡村，在风景画中融入历史、宗教或神话场景，但也有人选择采用自然主义手法来描绘这片土地及其居民。阿德里安·芒格拉尔（1695-1760）对光线和氛围的精湛研究， 克劳德-约瑟夫·韦尔内（1714-1789）以及皮埃尔-亨利·德·瓦朗西恩（1750-1819）在光线与氛围方面的精湛研究，帮助风景画在随后的一个世纪里跃居艺术前沿，为巴比松派的艺术家们铺平了道路。