114 - 一幅罕见的大理石浮雕，描绘了一位身着托加袍的罗马男子与其妻子以“Dextrarum Iunctio”姿势相拥，约公元2世纪

一幅罕见的大理石浮雕，描绘了一位身着托加袍的罗马男子与其妻子以“Dextrarum Iunctio”姿势相拥，约公元2世纪 刊载于：J. Pollini，《罗马大理石雕塑》，载于 M. Merrony（编）， 穆吉恩古典艺术博物馆，穆吉恩，2011年，第110页，图78。 展出情况： 1988年3月至2003年7月借展于澳大利亚墨尔本大学。 随后于2005年11月至2008年4月陈列于莫纳什大学地中海古物博物馆。 穆吉恩古典艺术博物馆（Musée d’Art Classique de Mougins），2011年6月–2023年8月，藏品编号MMOCA.45。 专家注释 本浮雕属于源远流长的“葬礼宴会”图像传统，其中逝者通常被描绘为斜倚在克莱恩（kline）上，身旁常有端坐的妻子相伴。 这种题材源于希腊的葬礼和许愿图像，在罗马纪念艺术中仍是一个重要元素，它不仅传达了对逝者的追思，还体现了家庭、社会地位和公民身份。 此处尤为重要的是夫妻之间的亲密联系，他们紧握的右手突显了这一点。 这一手势被称为“dexiosis”，在罗马婚姻语境中则称为“dextrarum iunctio”，是婚姻结合的一种根深蒂固的视觉表达。它并非仅仅记录一个字面意义上的告别时刻，而是宣示着夫妻之间的深情、和睦以及持久的纽带。 男子身着托加袍，这一点毋庸置疑——托加袍是罗马男性公民的标志性服饰，也是公民身份的重要视觉标识。因此，在该图像中刻意纳入托加袍的意义远不止于服饰本身：该男子同时被呈现为丈夫和罗马公民。 坐在他身旁、裹着披风的妻子，相应地承担起了罗马贵妇的庄重角色。葬礼宴会、托加袍与“右手相扣”的结合，由此通过婚姻、家庭和罗马公民身份这三者互补的理想，展现了这对夫妇的形象。 尽管现存的残片状态无法确切地还原其原始建筑环境，但此类浮雕通常被安置在大型大理石葬礼纪念碑的中央，而非仅仅作为石棺的装饰。 来源：格雷厄姆·盖德斯（Graham Geddes）收藏，澳大利亚墨尔本，1982年购入。2008年10月15日伦敦邦瀚斯拍卖行，第59号拍品，以14,400英镑成交，折合 28,000欧元，此金额已按本文撰写时的通货膨胀率进行换算和调整。曾为法国克里斯蒂安·莱维特（Christian Levett）的私人收藏，此后长期陈列于法国穆让古典艺术博物馆（Musée d’Art Classique de Mougins）。 品相：品相良好，有与年代相符的自然磨损。存在明显的缺损、零星的缺口和划痕、预期的风化痕迹、侵蚀迹象以及结垢。整体呈现自然形成的象牙色包浆。 法国出口许可证：已获颁“文化财产出口证书”（Certificat d’exportation pour un bien culturel），编号257996，签发日期为2025年11月28日。该文件副本随拍品附上。 重量：19.2 公斤 尺寸：长 48 厘米 文献对照： 可参见大英博物馆藏品（登记号 1973,0109.1），一件与本品极为相似的罗马大理石墓碑浮雕，描绘两人物以“dextrarum iunctio”之姿紧握右手，年代可追溯至公元前1世纪（奥古斯都时期？），宽56.25厘米。 可参见一件密切相关的罗马大理石石棺残片，描绘了一对新郎新娘以“dextrarum iunctio”姿势相握手的婚礼场景，年代可追溯至公元2世纪，宽87厘米，现藏于大英博物馆，登记号1805,0703.143。 可参见一件与之密切相关的罗马大理石石棺残片，描绘了一对夫妇十指相扣的场景，年代可追溯至公元3世纪早期，宽40厘米，现藏于大都会艺术博物馆，藏品编号18.145.52。 由于Drouot网站对篇幅的限制，本条目已进行缩减。如需查看完整描述，请访问 www.zacke.at。