35 - 马蒂斯·纳伊夫，

马蒂斯·纳伊夫， 荷兰 1647-1726- 《室内景：一位年轻女子坐在纺车旁》； 木板油画，右上角有签名及模糊的日期“M. NAIVEU f 1669[?]”，48.8 × 36.4 厘米。 来源： 1977年4月6日，伦敦苏富比匿名拍卖会，第98号拍品。 后由伦敦福斯图斯画廊收藏，1977年4月26日购得（价格为16,000英镑）。 英国私人收藏。 此后由后代继承。 注： “纳维乌曾师从亚伯拉罕·托伦弗利特（1620-1692），随后于1667至1669年间在莱顿师从杰拉德·杜（1613-1675），主要发展为风俗画画家。 他还以杜的风格创作了宗教和寓言题材的作品。他的肖像画颇为独特，受到卡斯帕·内切尔晚期作品的影响，人物姿态略显夸张。 多样的色彩、生动的笔触和鲜活的构图，使奈维乌的作品区别于杜和彼得·范·斯林格兰特（1640-1691）——他的作品过去常被归于后者名下。 纳伊维于 1671 年成为莱顿行会成员，并于 1677 年担任行会会长。同年晚些时候，他迁居阿姆斯特丹。据称，他曾于 1698 年访问过意大利。 这幅作品很可能是奈维乌在莱顿师从杰拉德·杜期间创作的。尽管题材略微让人联想到杜，但作品的情感和风格却几乎未受后者的影响。 画作中的笔触近乎素描般随意，倒更让人联想到奈维乌的早期导师托伦弗利特；考虑到1660年代的莱顿画坛正被杜的“精致”技法所主导，这幅小画显得格外大胆而自由。在情感表达上，它也完全独立于杜派。 纳伊夫没有遵循那种将人物描绘得细致入微且略显矫揉造作的惯例，而是以充满同情心且生动活泼的笔触描绘了这位年轻女孩。当然，当时莱顿还有其他画家，他们具备足够的实力和个性，能够独立于杜的画派而发展。 其中，纳伊夫与最重要的两位画家——加布里埃尔·梅茨（1629-1667）和扬·斯滕（1626-1675）——有着某些共同之处。 尽管比斯滕和梅茨年轻许多，但纳伊维乌似乎在惊人的年轻时就达到了艺术上的成熟。 我们所能窥见这位画家创作此画时年轻状态的唯一线索之一，便是画中存在的“pentimenti”（即画家改变主意后留下的颜料痕迹，随着颜料随时间流逝变得透明，这些痕迹会略微显现）。 除此之外，纳伊维笔触的娴熟程度令人惊叹。（伦敦福斯图斯画廊，图录注释第4393号）。