321 - 布兰奇·霍舍德-莫奈（法国，1865-1947）

布兰奇·霍舍德-莫奈（法国，1865-1947） 《杨树》 布面油画。 画作背面有“克劳德·莫奈”的手写题记。 用蓝色粉笔标注编号。画框上带有颜料与画布商“Rey & Cie Paris”的印记。 高46 宽54 厘米。 有破损、缺失及修复痕迹。 来源： - 赠予克劳德·莫奈的厨师玛格丽特·拉维纽（原姓帕斯基耶，1895-1985）； - 传给其子让-弗朗索瓦·拉维纽先生； - 私人收藏，沙托鲁。 菲利普·皮盖先生已确认该作品的真伪，并于2026年9月4日出具了鉴定证书，该证书将交付给买受人。该作品将收录于正在编纂中的作品全集目录中，编号为“BHM 69-1”。 附件：一组文件，包括布兰奇·霍舍德-莫奈与让-弗朗索瓦·拉维涅于1945年2月5日（？）、1946年1月3日及10月1日的往来信件。 莫奈厨娘的回忆 作为克劳德·莫奈的赞助人欧内斯特·霍舍德（1837-1891）之女，布兰奇既是莫奈的模特，也是他的学生。她于1876年开始跟随莫奈学习绘画。 “观察自然，尽你所能地画出所见之景”，这是大师对布兰奇的善意叮嘱。在她整个绘画生涯中，她始终遵循着这一建议。 克劳德和布兰奇将风景画升华到了新的境界，其中溪流与树木成为他们最钟爱的主题。 因此，这幅画让人不禁联想到莫奈1887年的作品《杨树下，阳光效果》（见丹尼尔·维登斯坦《克劳德·莫奈作品全集》，科隆，塔森出版社，第三卷，第430页， 编号1135）。画作右侧的三棵树在表现手法上确实有着明显的相似之处。然而，布兰奇却完全脱离了人物描绘，这与她的恩师截然不同——后者曾在写生时，描绘了其学生妹妹苏珊娜撑着阳伞的肖像。 这幅画作见证了“莫奈家族”成员之间的关系。1892年，当她的母亲爱丽丝与莫奈结婚后，布兰奇便成为了画家的儿媳；1897年，她又与莫奈的长子让结婚，进一步加深了这种纽带。 这幅画同时也印证了莫奈一家与吉维尼为他们服务的男女仆人——例如玛格丽特和保罗·拉维纽——之间保持的忠诚与互信关系。 玛格丽特（娘家姓帕斯基耶）大约在1917年左右开始作为女仆为莫奈一家服务（罗伯特·皮盖夫人，《荣誉声明》，1974年1月28日）。 她最初跟随1915年至1919年间在莫奈家工作的梅拉妮·勒雷学习烹饪。第一次世界大战结束后，玛格丽特离开了吉维尼（让-弗朗索瓦·拉维纽，手写文件）。 1921年4月，她与保罗·拉维纽（1890-1965）结婚。1922年6月左右，夫妇二人购置了“拉·博谢特”庄园。布兰奇·霍舍德-莫奈（1865-1947）建议他们重返吉维尼。 为了确保玛格丽特能够回归，克劳德·莫奈提议为拉维纽夫妇申请的贷款担任担保人。他们于1922年（皮盖，同上）或1923年（拉维纽，同上）重返莫奈大师的麾下工作。 玛格丽特随后成为克劳德·莫奈的最后一位厨师，而保罗则受雇为佣人。 她似乎颇具烹饪天赋，既能制作腌料，也能调制酱汁，并在画家西奥多·巴特勒来访时烹制美式菜肴（参见克莱尔·乔伊斯，《莫奈在吉维尼》，第31页）。 这对夫妇于1925年3月离开，并在莫奈去世后重返此地（皮盖和拉维纽，同上）。 本次拍卖中还展出一张出自同一收藏、由画家亲笔签名的照片。照片上题有：“献给玛格丽特·拉维涅，一位美食家的纪念”。他们的儿子让-弗朗索瓦·拉维涅于1925年4月25日出生。 布兰奇·霍舍德-莫奈担任了孩子的教母。拉维涅一家似乎于1927年重返吉维尼，直至1940年才最终离开。 布里斯·朗格鲁瓦