48-B - 安托万·拉巴尼（法国，1844-1919）

安托万·拉巴尼（法国，1844-1919） 《未婚妻》 火山岩。 高 51 宽 28 深 22 厘米。 来源： - 安托万·拉巴尼工作室，尚邦-苏尔-拉克（普伊-德-多姆省），可见于布鲁诺·蒙皮埃复刻的一幅立体照片中； - 私人收藏； - 乔治·乌塞（1923-2003）收藏，图卢兹“金圣经”书店店主，于1960年代购得； - 经继承流传，现藏于上加龙省。 参考文献：布鲁诺·蒙皮埃，《穆勒的胡子男：其神秘雕塑家终于揭开面纱》，日内瓦，巴比耶-穆勒博物馆，2020年，第36-37页，图7。 安托万·拉巴尼（Antoine Rabany）经认证的全新“胡子穆勒”作品，作者：布鲁诺·蒙皮埃 给新入门者的提示： “穆勒胡子人”是画家让·杜布菲于1946年建立其原始艺术收藏之初所创造的绰号，指那些时而带有胡须的熔岩雕塑，其中多件曾被瑞士收藏家约瑟夫·穆勒购入。 市场上出现的“穆勒胡子”新作品越多，就意味着越多的作品被从尘封的阴影中发掘出来，这对安托万·拉巴尼（1844-1919）的艺术遗产而言是一件好事。 11月7日，在鲁亚克拍卖行，又有一尊“胡子”雕塑来自西南地区（就像去年5月图卢兹普里马尔德科拍卖行那次一样）。 而这次，我不会将其描述为“归因于安托万·拉巴尼”，因为确凿的证据表明，它属于这位被昵称为“祖阿夫”的农民士兵创作的约五十件火山岩雕塑之一， 这些雕塑在我2018年至2021年间发表的玻璃底片照片中可见。 上世纪初（远早于1919年），它们曾陈列在尚邦-苏尔-拉克村边缘的一处花园中 （63）村边缘的一座花园中展出，很可能是出于商业推广的目的，供前来参观位于其正上方的罗马式洗礼堂（10世纪，奥弗涅地区最古老的罗马式建筑之一）的过往行人观赏。 尽管有一位感到好奇的游客留下了相关记载（埃米尔·鲁-帕拉萨克，正是他无意间启发了谢瓦尔邮差，使其将位于德龙省的纪念碑命名为“理想宫”）， 但目前尚无确凿证据表明这片土地曾作为他的工作室，顶多只是间歇性地使用过。它更像是一个超前时代的园艺中心雏形…… 我发表的两组玻璃立体照片，展现了拉巴尼的花园和小屋，时而春意盎然，时而秋意萧瑟。 正是在后者中，我们可以辨认出那尊将于11月7日在鲁亚克拍卖行上拍的半身像，这无疑证明它出自“祖阿夫”之手。 这里提供一张放大图，其模糊之处还请见谅，因为原图的清晰度远非完美，而且拍摄时距离稍远。 这是“胡子穆勒”的放大细节，可见于安托万·拉巴尼花园的一张双面玻璃底片的一半，拍摄于1900年至1919年间；照片可能出自阿尔伯特·西特内之手，源自原戈德纳收藏，数字版本来自布鲁诺·蒙皮埃档案馆。 必须将其与鲁亚克拍卖会上那张拉巴尼的照片进行对比。当然，由于两张照片的光线、视角和清晰度各不相同，初次看到这两张照片的人可能会感到犹豫……不过，我们还是值得花些时间仔细研究一下。 两张照片中都清晰可见那近乎前突的下巴，以及厚实如肉褶般的嘴唇。 苹果状的乳房——这是拉巴尼半身像中常见的特征，在尚未完全归入其名下的“穆勒胡子”系列中也可见——在这两尊半身像中均有体现 （顺便提一下，在图尔售出的那尊雕像高达50厘米，这使其成为拉巴尼作品中尺寸最大的作品之一）。 在两张照片中（照片暴露了底层骷髅头骨的“骷髅头”特征），头部的整体形状似乎相似，尽管略显修长（但这可能是由于拍摄角度所致）。 这种向前突出的面部姿态——在仔细观察待售雕像时尤为明显——在尚邦-苏尔-拉克的照片中也能隐约窥见。最后，颅骨后方同样摆放着环绕成冠的相同物体：是玫瑰？还是水果？ 这与其他穆勒的“胡子男”作品遥相呼应，尤其是其中一件发表于1947年《原始艺术》（Art Brut）第1期的作品——那位女性人物的躯干被雕刻至耻骨处，周围环绕着苹果，或许象征着生育力。 综上所述，我们眼前这件作品确属安托万·拉巴尼（Antoine Rabany）的真迹，历经诸多波折，终于从奥弗涅的花园重返图尔。 布鲁诺·蒙皮埃 1 - 当时，我将研究发现的成果总结发表在《布鲁诺·蒙皮埃》一书中