784 - 萨尔瓦多·达利（1904–1989）

萨尔瓦多·达利（1904–1989） 一封由“萨尔瓦多·达利”亲笔签名的信件，以及一封口述给妻子加拉的信件（附有亲笔增补），并配有原始素描插图。[加利福尼亚州德尔蒙特，约1941–1942年]。收件人为莱奥尼德·马辛。 共9页，印于8张四开纸上（其中6张尺寸为27.9 × 21.4 厘米，2张尺寸为26.6 × 18.3 厘米），使用印有“加利福尼亚州德尔蒙特德尔蒙特酒店”字样的信笺（其中一张纸的背面有胶带痕迹）。 这是一组关于与编舞家列昂尼德·马辛合作芭蕾舞剧项目的珍贵插图信件，其中包含萨尔瓦多·达利创作的大约十五幅原创画作和素描。 继1939年与编舞家列昂尼德·马辛合作《酒神节》（瓦格纳作曲）以及1941年合作《迷宫》（舒伯特作曲）——这两部作品均在纽约大都会歌剧院上演——之后， 萨尔瓦多·达利构思了一个新的芭蕾舞剧项目，最初名为《牺牲》（Sacrifice），随后改名为《菲利普二世的梦》（El Sueño de Felipe II）——灵感源自埃尔·格列柯的著名画作——最终定名为《神秘剧》（Mysteria）。该项目最终未能实现。 在一页纸上，醒目地印有用印度墨水写成的巨大签名“萨尔瓦多·达利”，艺术家用印度墨水绘制了一幅大型群像，并全程用水彩进行提亮，描绘了十二位女舞者。 画作旁附有亲笔注释：“3 sur une marche”、“3 debu”、“3 a jenoux”、“3 assisses”[三人在台阶上、三人站立、三人跪着、三人坐着]。 一侧描绘了一位被塑造成“花女”形象的女舞者，头戴花饰，双手各持一束鲜花。 另一幅水墨画则详细展现了头饰的排列方式。在页面底部，还有一幅以水墨绘制并点缀水彩的构图，描绘了舞者们舞动的姿态，并附有达利的亲笔评注： “小步舞曲，每位女孩都做出独特的动作：一个充满戏剧性，一个温柔，一个娇媚，一个因僵直而僵硬——这支小步舞曲占据了整个舞台空间” [一曲小步舞曲，每位女孩都做出独特的动作：一位充满戏剧性，一位温柔，一位慵懒，一位因僵直症而僵硬——这支小步舞曲占据了整个舞台。] 在页面的顶部，加拉写道： “亲爱的马辛，这是芭蕾舞剧的编舞构想，希望你能轻松辨认他的笔迹，因为这些素描本身已经很好地阐释了他的构思。你的加拉·达利” [亲爱的马辛，这是芭蕾舞剧的编舞构想。 希望你能轻松辨认他的笔迹，因为这些图画本身已经很好地阐释了他的构思。此致，加拉·达利。] 第二页包含一封达利亲笔签署的信件，用铅笔书写（共2页），并附有两处用印度墨水书写的大号签名：“萨尔瓦多·达利”和“萨尔瓦多”。 达利通过四个编号要点，阐述了“la dance des geunes filles”[少女之舞]的编舞顺序，并配有六幅小幅铅笔素描以及一则标有“pour l’ignocent”[献给《无辜者》]的框注，马西内可据此“faire une creation sensatielle” [创作出轰动之作]。 另一封由加拉代笔的信件，共六页并标有页码，题为《芭蕾舞剧〈Mysteria〉之“无辜者之舞”编舞》（Correographie pour le ballet Mysteria dance de l’Innocent）。 在这封信中，达利宣布他已经完成了最终的幕布，该幕布将在“apothéose celeste”[天界神化]的最后一刻出现，紧随奇迹之后，为演出画上句号。 他写道：“最后那道帷幕已经完成，它将在‘天界神化’的最后一刻出现，就在奇迹发生之后，随后演出便告结束。 这幅幕布是我迄今为止创作中最为美丽、最令人屏息之作：它完全体现了拉斐尔《变容》的精神与风格！” [……完成了最终的幕布，它必须在‘天界神化’的最后一刻出现，即奇迹发生后，随后演出便告结束。这幅幕布是我迄今为止创作过的最美丽、最令人震撼的作品：它完全体现了拉斐尔《变容》的精神与境界！] 随后，达利通过七个编号章节描述了“无辜者及其妻子的舞蹈”，并配以四幅附有亲笔注释的墨笔画来阐释这一场景。 在第一部分中，他描绘了“无辜者”站在“tarine en bois（estrade）”[木制平台]上起舞的场景。 在第二部分中，加拉描述了“无辜者”妻子的到来：“他的妻子走来，像珍视宝物般捧着那把合上的大伞，他打开伞，将伞插进木制平台（estrade）中央预先挖好的孔中。 随即，‘天真者’随着缓慢而含蓄的音乐，开始以极其谨慎且神秘的方式……