11 - 皮埃尔-安托万·德马希（1723-1807）

皮埃尔-安托万·德马希（1723-1807） 新古典主义建筑随想，可能是圣热内维耶夫教堂的内部 布面油画 右下角签名并注明日期（日期难以辨认，推测为）：1787 尺寸：210 × 151 厘米 来源：- 可能由安托万·格拉蒙特第八代公爵（1755-1836）委托艺术家创作， - 随后极有可能通过世袭传承，直至阿曼德，格拉蒙第12任公爵（1879-1962）， - 传给其幼子查尔斯·德·格拉蒙伯爵（1911-1976）， - 通过继承，传至其儿媳手中，直至今日。 作品说明：本画作是迄今为止德马希艺术中最宏伟的杰作，很可能创作于他被任命为皇家绘画学院透视法教授的次年。 这幅风景画不仅展现了艺术家对建筑细节的精准把握，更彰显了他将光线自然地投射在雕刻石材上的娴熟技艺。 德马希将我们带入了一个难以界定的时空。事实上，画中的建筑似乎深受当时正在筹建的两座新古典主义大型宗教建筑最初设计方案的启发：康坦·迪维里（Contant d’Ivry）设计的玛德莱娜教堂，以及苏弗洛（Soufflot）设计的圣热内维耶夫教堂。 这位画家对这两个建筑工地十分熟悉，他曾绘制过其中一座的透视图（巴黎卡纳瓦莱博物馆，藏品编号 P. 85），并记录了另一座奠基仪式的场景（巴黎卡纳瓦莱博物馆，藏品编号 P. 1931）。 然而，画面右侧的近景却打破了整体宁静与平衡的氛围——那里堆积着大量看似坠落的建筑构件，呈现出一种废墟般的风格。 我们所见证的究竟是一座崭新古典主义教堂的辉煌，还是一座曾辉煌一时的古迹，最近才遭受了岁月的侵蚀？ 人物形象同样令人困惑：虽然画面中央三位女性的服饰暗示她们是18世纪的女性，但其他人物显然属于古代，尤其是位于右侧的那位手持长矛的士兵。 这幅画作是在查尔斯·德·格拉蒙伯爵（1911-1976）的继承人处被发现的，可能属于该伯爵的祖父—— 安托万（Antoine），即第八代格拉蒙公爵（1755-1836），直接委托给该艺术家创作的一组作品之一。 公爵与这位画家之间的联系得到了1773年沙龙画册中一条记载的证实，其中提到德马希特别展出了“一幅建筑画，画中点缀着人物及正在登船的动物， 沐浴在夕阳之下”以及一幅“建筑废墟画”，这两幅作品均来自“格拉蒙公爵先生的私人收藏”。