52 - 安东尼奥·阿韦尔利诺，人称菲拉雷特（门生）（佛罗伦萨，1400年—罗马，1469年）

安东尼奥·阿韦尔利诺，人称菲拉雷特（门生）（佛罗伦萨，1400年—罗马，1469年） 约翰八世·帕莱奥洛格斯半身像，大约1439–1445年 抛光青铜，47 × 42 × 25 厘米 这尊青铜半身像描绘了拜占庭皇帝约翰八世·帕莱奥洛格斯（君士坦丁堡 1392 — 君士坦丁堡 1448），他头戴带有长帽檐的特色头饰“斯基亚迪翁”（skiadion），留着尖尖的胡须。 鉴于本作品在品质、技法、铸造时期及材质方面与梵蒂冈博物馆藏的同题材半身像完全吻合，因此毫无疑问应将其与该馆藏品关联起来。 后者是原藏于传信部宫（Palazzo di Propaganda Fide）的帕莱奥洛格斯半身像，权威专家认为这是安东尼奥·阿韦尔利诺（人称菲拉雷特）于15世纪创作的作品。 梵蒂冈博物馆中的这尊半身像曾于1907年由M. 拉扎罗尼和A. 穆尼奥斯作为菲拉雷特的亲笔作品发表；次年（1908年），他们又在菲拉雷特专著中收录了该雕塑，进一步强调了这一归属（拉扎罗尼和穆尼奥斯，1908）。 此后，该作品的一张照片出现在费德里科·泽里的摄影集里，这间接证实了拉扎罗尼和穆尼奥斯将该作品归于菲拉雷特的观点（编号71596）。 1986年，J. 斯凯勒发表了一篇学术论文，将该作品归因于多纳泰罗，并质疑这是否是该雕塑家根据在世人物创作的首个肖像。 2004年，该半身像在纽约大都会艺术博物馆展出，展品说明中提及菲拉雷特或多纳泰罗（“归因于安东尼奥·菲拉雷特或多纳泰罗”）（M. G. 2004）。 2008年，该作品在罗马基金会博物馆展出，展录中再次将其归因于菲拉雷特（Zaccaria 2008）。 通过对风格、合金、铸造技法、青铜厚度、 为修正铸造缺陷而添加的填充物、表面抛光以及铜绿类型等要素后，我们可以确信地断言：本文所研究的这尊半身像采用一次性浇铸工艺，其来源工坊、原型模型及创作年代均与梵蒂冈博物馆所藏的那尊半身像一致——我们已在上文重建了后者的艺术史脉络。 因此，任何涉及梵蒂冈博物馆藏品的评估，都必须明确地将本文研究的这件作品一并纳入考量。 鉴于所描绘人物的普遍性——拜占庭皇帝约翰八世·帕莱奥洛格斯，他在当时的地缘政治格局以及东西方关系中发挥了极其重要的作用——基于同一模型制作多件复制品的做法似乎并无不妥。 将这些半身像的创作年代定为费拉拉大公会议期间——该会议于1438年在费拉拉开幕，次年移师佛罗伦萨，约翰八世在推动希腊教会与拉丁教会合一的过程中发挥了关键作用——这一推断似乎最为令人信服。 因此，这件作品的创作委托，其敏感性与皮萨内洛受托创作的一系列描绘约翰八世的奖章相似——该系列奖章的数件复制品（完全相同且均附有亲笔签名）现藏于世界各大重要博物馆中。 从这个意义上说，即使这种半身像可能被批量制作并分送给显要人物、权贵府邸或使馆的推测，也会具有一定的历史和艺术意义。 其他变体和衍生作品——其艺术水准较低且创作于后世——不应纳入本文的讨论范围：我们的论述基于这两尊半身像（一尊保存在梵蒂冈，另一尊即本文所论者）精湛的制作工艺，以及它们在风格、时代和品质上的无可争议的等同性。