93 - 新西班牙或总督时期画派。18世纪。

新西班牙或总督时期画派。18世纪。 《受难的耶稣圣婴，或称受难圣婴》。 布面油画。 67 × 94 厘米。 这幅描绘基督圣婴在十字架上沉睡、周围环绕着“基督受难器”（Arma Christi）——即受难器具——的敬礼画作，是西班牙巴洛克艺术中一个广为人知的图像主题，被称为“受难中的基督圣婴”。 这一主题在17世纪和18世纪的塞维利亚、格拉纳达和马德里等画派中得到了特别的发展。 这一宗教题材的寓意不言而喻：即受难的预示。圣婴安详地倚靠在十字架上沉睡，尚不知晓自己未来的牺牲。这在童年的纯真与各各他山上的死亡之间，形成了神学与情感上的鲜明对比。自反宗教改革之后，这种表现形式在南欧各国尤为流行。 圣婴周围环绕着“基督圣器”，其上有一处白色铭文，写着“INRI”字样，即“Iesus Nazarenus, Rex Iudaeorum”（拿撒勒人耶稣，犹太人之王）。这处铭文位于鞭笞柱上方，该柱子充当了这位年幼却伟大的君王的枕头。 在他面前，我们可以看到刺穿他肋旁的长矛，以及那些扭曲的钉子。 圣十字架的一侧挂着一捧付给犹大的银币——正是这笔钱出卖了基督。祂身后铺着那件红斗篷，那是祂遭受鞭笞并被加冕荆棘冠后覆盖身体的斗篷，上面还放着用于掷骰子分祂衣裳的骰子。 画面中还描绘了桦木杖，旁边是盛有醋浸海绵的盘子——那海绵曾用来润湿他因痛苦而干涸的嘴唇；以及他死后用来将遗体放下的梯子。 右侧呈现了“compositio loci”（即根据耶稣将被处决的地点——各各他山——来安排场景）的全景图。一个引人注目的细节是，圣婴身着白色祭袍，突显其纯洁，这与传统版本中他赤身裸体的形象不同。 他的左手搭在地球仪上，这既体现了他普世的力量，也象征着基督作为造物主和救世主对世界的统治。地球、整个宇宙以及万物皆归属于基督，地球仪正是这一属性的象征。 这些象征元素既源于古典传统，也源于基督教传统。 其美学根源可追溯至古希腊神话中与爱与睡眠或死亡相关的爱神（Eros）和死神（Thanatos）的形象，这些形象在反宗教改革时期被重新诠释，以鼓励虔诚的冥想。 这一绘画题材最鲜明的范例当属巴托洛梅·埃斯特班·穆里略的作品，他曾创作了多幅以该主题为题材的著名画作。 其中一幅尤为令人难忘：这幅创作于1660年、现藏于普拉多博物馆的画作中，神圣救世主以完全赤裸的姿态呈现。 总而言之，这幅画深深植根于修道院的灵性传统，并邀请观者投入虔诚的冥想之中。