83 - 总督学校。秘鲁。18世纪。

总督学校。秘鲁。18世纪。 《逃往埃及途中的歇息》 布面油画。 82 x 65.5 厘米。 一幅精美的布面油画，艺术家通过色彩演绎了“逃往埃及途中的歇息”这一主题——这是基督教艺术中常见的题材，描绘了圣家为躲避希律王的迫害而逃亡途中停歇的场景。 尽管《马太福音》（玛2:13–15）中提到了这一圣经片段，但其大部分图像表现形式源自伪经，例如《伪马太福音》或中世纪敬虔读物《基督生平》。 这位秘鲁画家将这一神圣场景改编为具有鲜明地方特色的背景，可能融入了当地的植物和植物物种、安第斯山脉的风景，以及具有土著特征的面容——正如圣约瑟夫本人所展现的那样。 对于这幅《逃往埃及途中的歇息》，我们认为艺术家借鉴了同一位画家——老卢卡斯·克拉纳赫的两幅木刻版画，从每幅作品中汲取了具体的细节来描绘其人物形象。 克拉纳赫创作了多幅以这一题材为特征的木刻版画，其中尤为著名的是1509年的版本，例如大都会艺术博物馆和克利夫兰艺术博物馆收藏的那些（A），以及国家美术馆收藏的1520年版本（B）。 在所有这些作品中，构图仅限于由圣母玛利亚、圣约瑟和圣婴组成的圣家，周围环绕着天使，但未包含圣安妮。 从第一幅木刻版画中，艺术家借鉴了圣母玛利亚哺乳圣婴的形象，而非圣婴本人——后者在原画中是以背影呈现的。 从第二幅木刻中，他借鉴了圣婴张开双臂与周围人物互动的姿态。在这两幅版画中，约瑟夫都出现在背景中。圣安妮虽未出现在这两幅木刻中，但其形象可能源自“圣安妮与圣母圣婴”（又称“安娜·塞尔布德里特”）的敬礼传统，在此被改编为家庭场景的一部分。 我们的画作还省略了克拉纳赫父子在其1504年创作的、现藏于柏林画廊（Gemäldegalerie）的同题材最著名作品中描绘的、置身于阿尔卑斯山景中的那群奏乐或嬉戏的天使。圣安妮在该画作中同样缺席。 圣母玛利亚占据画面中心（即前景），正哺乳着圣婴，这一主题被称为“哺乳圣母”（Virgo Lactans 或 Galactotrophousa），传达了神圣母性中深具人性且充满温柔的一面。 根据不同的传说，她被描绘在一棵或多棵枝叶繁茂的树下，可能是苹果树，也可能是棕榈树。 基督圣婴躺在母亲的膝上吮乳，醒着且充满生机，正如第二幅木刻版画所展现的那样。 圣约瑟夫总是被安排在背景中，倚靠着他那开满花朵的牧杖，显得若有所思，默默而谦卑地凝视着这份生命——作为天主教教义中被认定为“神圣救世主”之人的尘世父亲，这份生命正是通过他的角色赐予他的。 本画作中的棕榈树灵感源自《伪马太福音》中记载的奇迹。 据该叙述，圣约瑟遵照圣婴的吩咐击打那棵树，使树枝弯曲下来，以便玛利亚能够采摘果实。树根处还涌出了一股清泉，这一细节被纳入了我们的画作中，位于约瑟左侧。 安妮祖母在这幅作品中扮演着一个低调却极具深意的角色。她手持一朵带刺的玫瑰，将其献给孙子，以此预示基督受难。这束礼物上的荆棘已预示了“基督将要流淌的鲜血”，预示着他最终的牺牲。 这是一幅制作精良、细节丰富的宗教画，或许原本用于宗教教理教育，或者主要是为了促进收藏者——无论是否信徒——与神灵之间的灵性相遇。因此，它成为通向祈祷、沉思和信仰的桥梁。