82 - 据传为梅尔乔尔·佩雷斯·奥尔金（梅尔乔尔·佩雷斯·奥尔金，1660年出生于玻利维亚科恰班巴，1732年逝于波托西）所作

据传为梅尔乔尔·佩雷斯·奥尔金（梅尔乔尔·佩雷斯·奥尔金，1660年出生于玻利维亚科恰班巴，1732年逝于波托西）所作 《圣安布罗斯，养蜂人和米兰市的守护圣人》 布面油画。 100 × 71.5 厘米。 此画系受委托创作，用于教堂（供信众礼拜）、修道院或富有的地主及其宅邸或私人礼拜堂。画中清晰而宁静地描绘了圣安布罗斯——这位养蜂人的守护圣人，同时也是意大利米兰市的守护圣人，他曾担任该市的主教。 他出生于德国（特里尔），于397年英年早逝。他是西方教会四大教父之一，与圣杰罗姆、希波的圣奥古斯丁和圣格雷戈里齐名。画中他身着华丽的主教袍，头戴主教冠，正从圣灵那里获得启示。 经过对这幅宏伟画作的仔细考察，以及本图录条目下文所呈现的比较分析，我们认为该作品应归因于土著画家梅尔乔尔·佩雷斯·奥尔金。 当我们考察本画作中的圣人形象与凤凰城艺术博物馆馆藏的两幅画作——《希波的圣奥古斯丁》和《圣格雷戈里大帝》——之间的相似之处时，这一归因便显而易见。 与本画中的人物一样，这两位都是教会教父。这三幅画作都呈现了梅尔乔尔·佩雷斯·奥尔金这一时期作品中典型的消瘦面容——凹陷的、骨感十足的脸颊，以及苍白、略带灰色的肤色。 服饰也极为相似，尤其是圣人的斗篷，以红色调绘制，并饰有该地区特有的花卉图案。 我们认为，艺术家从欧洲传入新世界的版画中汲取了灵感，例如卡洛·萨拉切尼（Carlo Saraceni）约于1600年创作的《圣格雷戈里》画作。 这幅画作将圣徒题材融入新西班牙殖民语境的改编痕迹显而易见，其中展现出明显的宗教融合与文化再诠释特征，融入了土著和混血群体图像学的元素。 除了这位圣安布罗斯较深的肤色和土著面部特征外，最引人注目的当属库斯科风格的华丽装饰元素——大量色彩鲜艳的花卉旨在让当地信徒更容易接受这幅画像。这些色彩被巧妙运用以营造对比和深度，是库斯科工坊的典型特征。 在这幅画作中，除了精湛的技法之外，其图像学通过强烈的戏剧性和视觉冲击力，进一步强化了其宗教敬拜的宗旨。 奥尔金是总督辖区混血巴洛克艺术的领军画家之一，也是后来被称为“波托西画派”的重要人物，该画派在1700年至1790年间蓬勃发展。 该画派的显著特征包括“暗影主义”以及苏巴朗的影响。霍尔金曾为方济各会和多明我会创作了大量作品。 他出生于玻利维亚的科恰班巴，卒于波托西。 正如苏珊娜·L·斯特拉顿-普鲁伊特所指出的，尽管奥尔金无疑熟悉库斯科绘画——该流派曾广泛传播并在整个上秘鲁地区产生了巨大的风格影响——但他的作品依然极具个人特色，在某种程度上脱离了这一传统。尽管如此，他还是采用了库斯科绘画中常见的某些元素，例如花卉边饰。 参考文献及图片目录： - 贝纳文特（BENAVENTE），特奥菲洛与亚历杭德罗·马丁内斯。《库斯科艺术史：殖民时期的库斯科画家》。库斯科：库斯科省市政府。1995年。 - https://arcav1.uniandes.edu.co/artworks/5468#