29 - 西班牙或佛兰德画派。16世纪第二季度。

西班牙或佛兰德画派。16世纪第二季度。 《哺乳圣母》 木雕浮雕，保留原木色。 65 × 52 × 13.5 厘米。 中世纪最普遍的圣母敬礼之一，以其鲜明的亲密感和母性特质而著称，即“哺乳圣母”，亦称“伯利恒圣母”。 这一图像学遵循圣母与圣婴的传统表现形式，通过哺乳这一行为强调了二者之间的情感纽带。“伯利恒圣母”这一称谓源于位于伯利恒圣诞大教堂附近的“乳洞”，据传统记载，圣母曾在此哺育基督圣婴。 尽管这种敬礼及其相关图像广受欢迎，但特伦托大公会议（1545年至1563年）以端庄得体为由，主张限制其表现形式。 然而，这种图像表现形式在西班牙依然广受欢迎，例如佩德罗·德·梅纳（1628年至1688年）的多件作品便印证了这一点。 这种图像主题描绘了圣母哺乳圣子的场景，尽管在此浮雕中，这一主题是以一种可称为寓言的方式间接呈现的。玛利亚并未明确展现哺乳的动作，而是将目光投向观者，同时将一只手放在胸前，这一手势暗示着哺乳。 她另一只手托着站在窗台上的圣婴，防止他跌落。 这种构图手法——即两个人物都位于建筑开口之后并与窗台产生互动——是中世纪晚期及文艺复兴时期众多描绘这一圣母敬礼题材的绘画和版画的典型特征，这些作品很可能为本作品提供了范本。 这幅浮雕以圣母玛利亚为中心，她将圣婴紧紧搂在怀中，与圣婴之间形成了强烈的视觉与情感纽带。她身着紧贴身体轮廓的长袍和斗篷，其表现手法在某种程度上让人联想到“湿布料”技法，在不明确勾勒解剖结构的前提下暗示了人体形态。 该人物形象以其优雅著称，这既体现在整体构图中，也体现在她抚向胸前的那只手的精妙雕刻上。面纱的飘动也为构图增添了动感。 圣母玛利亚的椭圆形面容符合一种宁静之美的理想标准。 她的五官特征包括：一双眼睑轮廓分明的椭圆形小眼、纤细的鼻梁、微张的嘴唇（唇形丰满）以及突出的下巴。她那微微带笑的神情进一步强化了这一形象的温柔气质。她那呈波浪状的秀发环绕着头部，突显了头部的立体感。 覆盖她部分头部的面纱起着尤为突出的作用，其宽大的褶皱向右延伸，形成一系列以浅浮雕形式表现的渐次缩小的立体感。这一手法营造出光影交织的效果，丰富了雕塑表面，并增强了空间感。 与此同时，圣婴被刻画为赤身裸体，体态圆润。 他站在窗台上，一只手环抱母亲的脖颈，另一只手握着一颗果实——这或许可被解读为对救赎的象征性指涉。他圆润的头颅上五官轮廓分明，尤其是突出的双颊、鼻梁和线条清晰的眼睑。 他那浓密蓬松的卷发，展现出极具表现力的雕塑处理手法。 从风格角度来看，这幅浮雕属于文艺复兴传统，这体现在圣母玛利亚面容的理想化处理、五官的规整、体积的塑造以及圣婴解剖学上的处理上。 构图的优雅与浮雕技艺的精湛——尤其体现在衣褶的处理上——表明该作品出自一位技艺高超的雕塑家之手。尽管无法确定具体的作者归属，但其形式特征表明该作品创作于十六世纪的第二季度。 此外，还值得探讨该作品究竟是从佛兰德斯进口而来，还是由伊比利亚半岛某工坊参照该学派的原型创作而成——该学派对十五世纪末及随后一个多世纪的雕塑创作产生了深远影响。 我们谨向艺术史博士哈维尔·巴拉德龙（Javier Baladrón）博士致谢，感谢他对此作品的鉴定与编目工作。