5 - 洛伦佐·梅尔卡丹特·德·布列塔尼（15世纪下半叶活跃于安达卢西亚）及其工坊

洛伦佐·梅尔卡丹特·德·布列塔尼（15世纪下半叶活跃于安达卢西亚）及其工坊 《圣母与圣婴》 雪花石膏雕像。15世纪晚期。 52 × 20.5 × 17 厘米。 这件哥特式雕塑采用雪花石膏材质，描绘了头戴王冠的圣母怀抱圣婴的场景。 该作品创作于塞维利亚周边地区，靠近洛伦佐·梅尔卡丹特·德·布列塔尼的工坊。正如赫苏斯·罗哈斯-马科斯博士所言，这位艺术家“以其对人物形象的刻意人性化处理而著称，其人物的面部流露出鲜明而富有表现力的神态”，并且， “在服饰表现上，他以范·艾克式的风格精心雕琢出棱角分明的褶皱”，这些特征“无论是在雪花石膏雕刻（如本作品所示）还是在黏土塑形中，他都能淋漓尽致地展现出来。” 这些特征在本次拍卖的这件雪花石膏作品中显而易见，尤其是圣母衣袍的褶皱处理尤为突出。 这位艺术家对西班牙艺术史的重要性与其生平之谜形成鲜明对比——关于他的生平所知甚少。 “尽管他地位显赫，”这位学者继续说道，“但梅尔卡丹特的生平在许多方面仍是一个真正的谜。已知他来自法国，因为他在迄今为止已知的唯一一件署名作品——塞维利亚大教堂内的胡安·德·塞万提斯枢机主教陵墓——中透露了自己的布列塔尼血统。” 除了这件雕塑外，塞维利亚大教堂内部还收藏着这位大师另一件有文献记载的作品——表现“草莓树圣母”的群像，这两件作品均由雪花石膏雕刻而成。 除了这一规模虽小但意义重大的作品集外，还有几件作品也被归因于他，包括塞维利亚大教堂“耶稣诞生”和“耶稣受洗”门廊上的雕像。 事实上，在安达卢西亚，梅尔卡丹特具有特别重要的地位，因为“尽管安达卢西亚早先存在基督教艺术作品，但雕塑艺术直到15世纪才真正兴起。在塞维利亚，艺术创作的重点都集中在宏伟的哥特式大教堂的建造上。 本世纪中叶，梅尔卡丹特·德·布列塔尼来到安达卢西亚首府，为大主教座堂服务，这标志着一个新时期的开始。他的创作引发了一场风格转变，从佛兰德斯风格转向了具有鲜明勃艮第特色的风格。 事实上，这位杰出的大师深谙如何将佛兰德艺术与勃艮第艺术相融合，从而在法国宫廷风格与富有表现力的北方精神主义之间架起了一座桥梁。 作为该流派的领军人物，他身后涌现出一批本土雕塑家，这些艺术家在15世纪末至16世纪初迎来了创作的鼎盛时期。” 若想进一步了解“他的简要生平、雕塑美学及其最负盛名的作品”，我们强烈推荐阅读赫苏斯·罗哈斯-马科斯·冈萨雷斯博士的著作《梅尔卡丹特·德·布列塔尼：其雕塑人格之谜》 （Mercadante de Bretaña. The enigma of his sculptural personality），该书作为关于这位艺术家的讲座系列《梅尔卡丹特·德·布列塔尼与塞维利亚大教堂的雕塑》（Mercadante de Bretaña y las esculturas de la catedral de Sevilla）的一部分出版， 该系列讲座于2023年在塞维利亚匈牙利圣伊莎贝尔皇家美术学院的卡洛斯三世厅举行。 该学者在研究结语中——本目录条目中的所有引文均摘自该研究——“强调了梅尔卡丹特对塞维利亚艺术的非凡意义。一方面，他是15世纪吉拉尔达城中首位有记载的雕塑家； 另一方面，他通过其精湛的作品引入了一种先进而创新的风格，代表了该世纪中叶北方艺术的前沿；最后，这位杰出的创作者由此成为了塞维利亚雕像学派的先驱，而该学派那引人入胜的独特风格，将在这位布列塔尼大师离世一个世纪后才得以形成。” 参考文献： - 罗哈斯-马科斯·冈萨雷斯，赫苏斯。（2023）。《布列塔尼的梅尔卡丹特：其雕塑人格之谜》。塞维利亚皇家美术学院。