3 - 可能属于卡斯蒂利亚学派。哥特式。14世纪早期。

可能属于卡斯蒂利亚学派。哥特式。14世纪早期。 “圣母与圣婴。智慧之座” 木雕。 89.5 × 40 × 27 厘米。 我们在此展示一件引人入胜的哥特式圣母与圣婴木雕作品，目前已失去原有的彩绘。这一情况并未降低其艺术价值，反而使观者能够更清晰地欣赏到雕塑家留下的工具痕迹及其采用的技法。 该雕像仅在正面进行雕刻，呈现出以正面性为特征的构图，而背面则有一个凹槽，可能是为了减轻重量而开凿的。这些特征表明，该组雕像最初是设计用于放置在祭坛上的。 圣母被描绘成坐在一个低矮的宝座上，宝座没有雕刻的靠背，两侧的支撑结构非常简单。 她的姿态庄重，带有某种刚毅与神圣感。她的右手雕刻得仅微微凸出石块，正从背后托住圣婴，使两个形象之间建立了身体接触；同时，她举起左手，展示着指尖间握着的一颗果实。 尽管无法确切辨认，但这可能是一颗苹果——由于其救赎意义，苹果是此类表现中常见的象征物，既暗指圣母作为“新夏娃”的身份，也象征着她对罪恶的胜利。 圣母身材矮小，头部呈椭圆形，下巴突出，略有双下巴，面容无表情。她的五官较为简略，浮雕感不强，包括宽而扁平的鼻子；嘴巴紧闭，双唇紧抿。 她的装束包括一件紧贴躯干的细密长袍，圆领处饰有风格化的植物纹样带；还有一件披风，既遮盖头部，又顺着背部垂下，部分包裹双臂，并完全包裹双腿，遮住了双脚。 斗篷的褶皱垂直垂落，下部褶皱彼此平行，浮雕感鲜明，轮廓圆润。褶皱触地之处，线条折断，形成更为紧凑、棱角分明的立体块面。她的额头处留有一道金属带，环绕着头部，这可能曾用于固定现已遗失的王冠。 与圣母的僵硬姿态形成鲜明对比的是，圣婴的姿势为画面注入了更强的动态感：他坐在母亲的右膝上，身体侧转，面向观众呈现侧面轮廓。他似乎正用右手轻触母亲的胸膛，这种身体接触进一步强化了两人之间的情感纽带。 他头型圆润，短而浓密的头发像一顶紧贴头皮的帽子般覆盖着头顶；虽然面部特征与母亲相似，但略微微张的嘴和圆润的脸颊却彰显出儿童形象的典型特征。 他仅身着一块遮盖私处的布料，其平浅浮雕呈现的笔直褶皱紧贴身体，顺应人体解剖结构。 总体而言，这组雕塑将圣母的正面表现与庄严感，与圣婴更强的动态感相结合。 其形式特征——尤其是面部五官和头发的简化处理，以及对衣褶几何化、风格化的表现——使我们能够将这组雕塑的创作年代定为14世纪，或许是该世纪的前几十年，并将其归因于一家保留了某些古朴特征的卡斯蒂利亚当地工坊。 我们谨向艺术史博士哈维尔·巴拉德龙（Javier Baladrón）致谢，感谢他对此作品的鉴定与编目。 来源： - 私人收藏。西班牙赫罗纳省托罗埃拉-德-蒙特格里（Torroella de Montgrí）。