6 - 弗朗西斯科·科扬特斯（Francisco COLLANTES，约1599年出生于马德里‒1656年）。

弗朗西斯科·科扬特斯（Francisco COLLANTES，约1599年出生于马德里‒1656年）。 《好牧人》。 原作油画。 144×108 厘米。 画布背面用黑色墨水标有“1116”字样，可能是库存编号。 （曾经修复，右下角有破损） 1820年代的西班牙古董画框。 来源： - 安德烈·迪迪埃先生收藏品拍卖，雷朗热，梅斯·图坦与贝拉拍卖行，1971年。 曾被归因于胡安·里齐修士。据历史学家安东尼奥·帕洛米诺考证，弗朗西斯科·科兰特斯是维森特·卡杜乔的弟子，与委拉斯开兹确为同时代人，并于菲利普四世统治时期（1630年至1650年）在马德里从事创作。 他被公认为“黄金世纪”最伟大的风景画家，而风景画在西班牙当时尚属鲜少涉足的画种。他曾受委托为布恩雷蒂罗宫创作画作，其一幅画作曾为英格兰查理一世所有，后归路易十四所有（现藏于卢浮宫）。 他借鉴了在宫廷中见到的16世纪末至17世纪初的佛兰德和意大利画作，其辽阔而阴影交错的风景画中常融入圣经人物形象，使画面生动鲜活。 他还创作了多幅以大型人物为主体的画作（《圣奥努弗》，马德里普拉多博物馆；《圣杰罗姆》，哥本哈根国家博物馆），其中可见里贝拉及那不勒斯自然主义的影响。我们这幅未曾公开的画作便是很好的例证。 画面右后方背景中的风景——一片云层密布的天空下的山谷——正契合了他的艺术风格。从对绵羊的写实处理中也能辨识出他的风格，这种表现手法源自巴萨诺，后者是这位画家效仿的范本之一。 基督低垂的面容流露着一种温柔而忧郁的神情。他手持牧杖，引领着羊群。这幅画构图的独特之处，主要在于那件深翡翠绿色的袍子，而非传统图像学中惯用的红色或蓝色。 均匀的正面光线充分展现了长袍丰富的色彩层次，使其与背景风景形成鲜明对比。 与17世纪西班牙画作（如穆里略的作品）中占主导地位的“童年善牧”形象不同， 本作品的图像学则遵循更古老的传统，符合《旧约·以西结书》（34:11-16）的经文原意，该经文将基督描绘为一位成年牧羊人。 这种较为罕见且更贴近圣经文本的艺术选择，在画家的宗教文化中得到了自然的呼应。他此前曾在普拉多博物馆的杰作中，以《以西结书》为题材，描绘了先知的异象。