869 - 弗里茨·林德曼，根据鲍尔作品创作的三幅钢笔素描，题材分别为歌德和腓特烈大帝

弗里茨·林德曼，根据鲍尔作品创作的三幅钢笔素描，题材分别为歌德和腓特烈大帝 三幅根据鲍尔作品创作的纸本钢笔素描，每幅均装裱于画板上，置于玻璃后并装框：1）《年轻的歌德》，左下角有签名、日期及题记“nach Bauer II. 35”。 画中为年轻的歌德半侧面半身像，面向左侧，额前的头发向后梳起，呈松散的发束状，目光低垂；画下方有歌德姓名的复刻签名。 画作略有泛黄，下边缘有指纹痕迹。画面尺寸 24.5 x 20 厘米（高×宽），整体尺寸 40 x 32 厘米（高×宽）。2) 歌德肖像，右侧中央有署名缩写及 1933 年日期，并标注“根据鲍尔作品 III”。 这是一幅年迈的歌德正面半身像，他戴着向后梳整齐的满头假发，双眼睁得大大的，面部完全由密集、成束的笔触构成。图像尺寸38.5 x 29.5厘米（高×宽），整体尺寸53.5 x 41.5厘米（高×宽）。 3) 《老弗里茨》，右下角有署名和1933年日期，题注“根据鲍尔作品，1933年11月10日”。弗里德里希大帝的半身侧面肖像，面向左侧，高额头上的稀疏头发向后梳，嘴型狭窄，嘴下可见军装外套的领口。 略有泛黄。画面尺寸38.5 x 29.5厘米（高×宽），整体尺寸56 x 42.5厘米（高×宽）。考虑到年代，保存状况良好 题记“nach Bauer”指的是版画家兼肖像画家卡尔·鲍尔（Karl Bauer，1868–1942），他因绘制德国知识分子肖像而声名鹊起，并以受丢勒影响的线条清晰、笔触精湛的画风描绘了歌德、席勒和贝多芬； 他的画作曾作为壁饰广泛流传于中产阶级家庭中。 在20世纪30年代，用钢笔临摹此类作品既是素描练习的常见形式，同时也是一种对所描绘对象的效忠宣言。歌德和腓特烈大帝分别代表了中产阶级教育理想的两大支柱：诗歌与治国之道。 德语描述 弗里茨·林德曼，根据鲍尔作品创作的三幅钢笔画：歌德与腓特烈大帝 三幅根据鲍尔作品创作的钢笔画/纸本，每幅均配有裱框衬纸，置于玻璃后并装裱：1) 年轻的歌德，左下角签名、注明日期并标注“根据鲍尔 II. 35”。 年轻歌德的半身侧像，面向左侧，头发呈松散的卷发从额前拂过，目光低垂；下方为歌德姓名的复刻行。略有泛黄，下边缘有指纹痕迹。 画面尺寸 24.5 x 20 厘米（高×宽），总尺寸 40 x 32 厘米（高×宽）。2）歌德，右侧中央有署名缩写并标注日期 1933，注明“据鲍尔 III 号”。 这是一幅年迈的歌德正面半身像，他戴着一顶蓬松的、向后梳起的假发，双眼睁得大大的，整张脸完全由密集、成束的笔触构成。 画面尺寸38.5×29.5厘米（高×宽），总尺寸53.5×41.5厘米（高×宽）。3) 《老弗里茨》，右下角有署名和日期，标注为“据鲍尔 1933年11月10日”。弗里德里希大帝的半身像，呈向左的三四分之三侧面，稀疏的头发从高耸的额头向后梳去，嘴型狭窄，下方可见军装外套的领子。 略有泛黄。画面尺寸38.5 x 29.5厘米（高×宽），总尺寸56 x 42.5厘米（高×宽）。考虑到年代，保存状况良好 “据鲍尔画作”这一标注指的是版画家兼肖像画家卡尔·鲍尔（Karl Bauer，1868–1942），他因描绘德国文化巨擘的肖像而声名鹊起，并以受丢勒影响、线条精炼的画风描绘了歌德、席勒和贝多芬； 他的画作曾作为壁饰在中产阶级家庭中广为流传。 在20世纪30年代，用钢笔临摹此类原作既是一种常见的素描训练，同时也是一种对所描绘楷模的致敬。歌德和腓特烈大帝代表了中产阶级教育理想所追求的两个极点：诗歌与治国之道。