27 - 圣塞巴斯蒂安画派大师蒙蒂（活跃于17世纪），很可能是

圣塞巴斯蒂安画派大师蒙蒂（活跃于17世纪），很可能是 乔瓦尼·贝兰迪（活跃于约1608-1626年） 《圣查尔斯·博罗梅奥的狂喜》 布面油画 高_89.5 × 宽_65.5 厘米 画作悬挂于画布上，由绷带固定 参考文献： - 弗朗切斯科·弗兰吉、丹尼尔·克雷斯皮。《重拾的青春》，米兰，2012年，第72至85页 - 《乔瓦尼·斯特凡诺与朱塞佩·蒙塔尔托：巴洛克时期伦巴第地区的两位特雷维利奥画家》，学术研讨会论文集，特雷维利奥，市民文化中心礼堂，2014年4月12日，奥黛特·达尔博主编，米兰，2015年，第64、65页 本画作描绘的是米兰大主教圣查尔斯·博罗梅奥（1538-1584）的《圣查尔斯·博罗梅奥的狂喜》，他于1610年被册封为圣人。对他的崇拜在17世纪初的伦巴第绘画中得到了显著发展，特别是在反宗教改革背景下。本画作可与另一幅《圣查尔斯·博罗梅奥的狂喜》相提并论，后者被归因于“圣塞巴斯蒂亚诺·蒙蒂大师”，曾于2011年11月在米兰佳士得拍卖会上亮相。该画家隶属于17世纪上半叶的米兰艺术圈。 其作品体现了切拉诺、朱利奥·切萨雷·普罗卡奇尼，尤其是丹尼尔·克雷斯皮的影响。其作品目录的编纂相对较新，这主要得益于弗朗切斯科·弗兰吉的研究，特别是他2012年出版的关于丹尼尔·克雷斯皮的专著。 他的惯用名源自一幅描绘圣塞巴斯蒂安与两位天使同框的画作，该画作曾属蒙蒂收藏，现藏于米兰总教区。 最近，艺术史学家朱利奥·博拉（Giulio Bora）提出将这位匿名大师认定为画家兼雕塑家乔瓦尼·贝兰迪（Giovanni Bellandi，活跃于1608-1626年左右）， 这一假说是在2014年4月12日的学术研讨会上提出的，并于2015年在奥黛特·达尔博的编辑下出版。 这一推断主要基于贝兰迪的雕塑与“蒙蒂圣塞巴斯蒂亚诺大师”的绘画在风格上的相似性，用博拉的话说，二者共享 “朱利奥·切萨雷·普罗卡奇尼的精妙艺术语言，结合了从切拉诺那里继承而来的明显类型学特征和表现力，并以极具个人特色的方式加以诠释”。 我们所展示的这幅画作，为这位目前仍相对鲜为人知的画家的作品体系提供了新的视角。同一构图存在两个版本且制作水准相当——尽管我们这幅作品的技法似乎更为成熟——这一点尤为引人注目。 这种重复创作或许印证了该构图的成功，以及它在客户群体中的传播——这些客户很可能与米兰的宗教机构有关，他们特别崇敬圣查尔斯·博罗梅奥，而这位圣人的封圣时间尚短。