510 - 一件大型中国御用古风掐丝珐琅花瓶，乾隆时期（1736-1795）。这件华美的花瓶球形瓶身中央饰有两枚风景纹章，每枚纹章均描绘了层叠的亭阁依偎在嶙峋的悬崖与波涛之间，上方有鹤与蝙蝠翱翔， 长喇叭形颈部两侧各有一对大型镀金青铜双凤把手，并饰有两个椭圆形饰框，内含从岩石中生长出的桃树；口沿内侧还饰有莲叶图案，高58厘米。来源：原属丹尼尔·比尔（Daniel Beale，1759-1842）家族传承。丹尼尔·比尔与其弟托马斯是活跃于孟买、广州和澳门的苏格兰商人，经营印度棉花、檀香木、锡、胡椒及中国茶叶。 1797年，他们被誉为中国沿海地区最杰出的贸易商行。比尔于1842年在英国去世。 在伦敦圣潘克拉斯新教堂的展厅内，有一处纪念碑，纪念托马斯·比尔——他曾居住于菲茨罗伊广场和米德尔塞克斯郡埃德蒙顿的米尔菲尔德府，此前曾在广州和澳门经商，被誉为“本教堂建造事业的最热忱推动者之一，也是最初的受托人之一”。艺术家雅克-洛朗·阿加斯在其画作《丹尼尔·比尔在埃德蒙顿的农场与他最喜爱的马》中将他永垂不朽。本件花瓶以精湛的珐琅工艺和精雕细琢的铸铜把手著称，无疑是为皇室定制，堪称清代最高品质的帝王级掐丝珐琅的典范。 清廷藏品中有多件镂空掐丝珐琅器皿镶有类似的镀金青铜凤凰把手，但其中极少有作品能像本品一样在细节处理上如此精益求精。例如：一件把手造型相似但较不修长的镂空掐丝珐琅尊； 一件把手呈凤凰造型、器身饰有抽象卷草纹的熏香炉；以及一件两侧各配有一对抽象风格化凤凰把手的熏香炉，这些器物均创作于清代中期，并收录于《故宫博物院藏品总览——珐琅》 （3）——《清代（1644-1911）掐丝珐琅》，北京，2011年，图号分别为77、197和206。 另可参见乔治·沃尔特·文森特·史密斯（George Walter Vincent Smith，1832-1923）收藏中的一件相关花瓶，该花瓶曾于马萨诸塞州斯普林菲尔德博物馆展出。清乾隆 掐丝珐琅《海屋添筹图》凤耳大瓶 拍品来源：苏格兰商人丹尼尔·比尔（Daniel Beale，1759-1842） 于十九世纪在中国购得，后由家族传承。丹尼尔及其兄弟托马斯曾在乾嘉年间于广州、澳门和孟买港口经营棉花、檀香、锡、胡椒和中国茶叶。1797年，他们的公司被誉为中国沿海最著名的贸易公司。

一件大型中国御用古风掐丝珐琅花瓶，乾隆时期（1736-1795）。这件华美的花瓶球形瓶身中央饰有两枚风景纹章，每枚纹章均描绘了层叠的亭阁依偎在嶙峋的悬崖与波涛之间，上方有鹤与蝙蝠翱翔， 长喇叭形颈部两侧各有一对大型镀金青铜双凤把手，并饰有两个椭圆形饰框，内含从岩石中生长出的桃树；口沿内侧还饰有莲叶图案，高58厘米。来源：原属丹尼尔·比尔（Daniel Beale，1759-1842）家族传承。丹尼尔·比尔与其弟托马斯是活跃于孟买、广州和澳门的苏格兰商人，经营印度棉花、檀香木、锡、胡椒及中国茶叶。 1797年，他们被誉为中国沿海地区最杰出的贸易商行。比尔于1842年在英国去世。 在伦敦圣潘克拉斯新教堂的展厅内，有一处纪念碑，纪念托马斯·比尔——他曾居住于菲茨罗伊广场和米德尔塞克斯郡埃德蒙顿的米尔菲尔德府，此前曾在广州和澳门经商，被誉为“本教堂建造事业的最热忱推动者之一，也是最初的受托人之一”。艺术家雅克-洛朗·阿加斯在其画作《丹尼尔·比尔在埃德蒙顿的农场与他最喜爱的马》中将他永垂不朽。本件花瓶以精湛的珐琅工艺和精雕细琢的铸铜把手著称，无疑是为皇室定制，堪称清代最高品质的帝王级掐丝珐琅的典范。 清廷藏品中有多件镂空掐丝珐琅器皿镶有类似的镀金青铜凤凰把手，但其中极少有作品能像本品一样在细节处理上如此精益求精。例如：一件把手造型相似但较不修长的镂空掐丝珐琅尊； 一件把手呈凤凰造型、器身饰有抽象卷草纹的熏香炉；以及一件两侧各配有一对抽象风格化凤凰把手的熏香炉，这些器物均创作于清代中期，并收录于《故宫博物院藏品总览——珐琅》 （3）——《清代（1644-1911）掐丝珐琅》，北京，2011年，图号分别为77、197和206。 另可参见乔治·沃尔特·文森特·史密斯（George Walter Vincent Smith，1832-1923）收藏中的一件相关花瓶，该花瓶曾于马萨诸塞州斯普林菲尔德博物馆展出。清乾隆 掐丝珐琅《海屋添筹图》凤耳大瓶 拍品来源：苏格兰商人丹尼尔·比尔（Daniel Beale，1759-1842） 于十九世纪在中国购得，后由家族传承。丹尼尔及其兄弟托马斯曾在乾嘉年间于广州、澳门和孟买港口经营棉花、檀香、锡、胡椒和中国茶叶。1797年，他们的公司被誉为中国沿海最著名的贸易公司。 状况报告：肩部附近有三处珐琅填补痕迹，珐琅有部分缺损和裂纹，符合其年代特征；把手上的配件可能并非原装；镀金处有磨损。