423 - 伦勃朗·哈门斯·范·莱因（1606年莱顿—1669年阿姆斯特丹），《亚伯拉罕献祭》。

伦勃朗·哈门斯·范·莱因（1606年莱顿—1669年阿姆斯特丹），《亚伯拉罕献祭》。 在水纹纸上进行的蚀刻与干刻版画，裁切后的福尔斯卡普水印纸。（1655年）。 15.9 x 13.6 厘米（纸张尺寸）。 巴尔奇 35；怀特/布恩 35；欣特丁/鲁特格斯（《新霍尔斯坦》）287（仅此一版）。 来源： 路易·戈德弗罗伊（Louis Godefroy，1885–1934），专家兼艺术品经销商，巴黎，背面有其收藏家印章（Lugt 2971a）； 其身后拍卖，苏富比，伦敦，1937年6月29日， 《亚伯拉罕的献祭》以100英镑成交（本版画即Lugt 2971a所载之作）。 此为唯一版本中的一幅极佳早期印本，具有丰富的毛边，印制时呈现淡雅的版面色调，阴影部分对比鲜明。留白较窄。 伦勃朗早在1635年的一幅油画中就曾描绘过“以撒的献祭”这一主题（圣彼得堡埃尔米塔日博物馆藏），但这幅蚀刻版画在场景处理上更为细腻。亚伯拉罕将以撒的头紧贴在自己的身侧，并用手遮住他的眼睛，以此保护他免受另一只手中那把刀的伤害。 在决定性的瞬间，天使介入其中，他展开的双翼将中央的人物群像环抱其中。人物轮廓主要在较暗的色调背景上勾勒出来，构图主要通过蚀刻完成，并辅以干刻技法加以丰富。 摩利亚山陡峭的峡谷增强了戏剧性，而远处休憩的人物和旅人则让人联想到伦勃朗对《客西马尼园的苦难》（B. 75；New Holl. 269）的描绘。 这种关联尤为深远，因为在基督教神学传统中，以撒的献祭被视为《旧约》中对基督牺牲的预示。 伦敦大英博物馆收藏的一幅伦勃朗的相关素描（藏品编号 1897, 1117.5），创作于1630年代中期，描绘了稍晚于此的瞬间：天使正制止亚伯拉罕的手，而刀已滑落。 尽管这幅素描比蚀刻版画早完成约二十年，但两者构图之间的密切关联表明，伦勃朗在创作版画时可能重拾了其早期对这一题材的处理方式。– 画角边缘经过精巧修补。 – 大岩石左侧有一处小修补。背面顶部边缘有一条旧胶带。除此之外，品相良好。 税务处理：差额征税（增值税：差额计税法）。