176 - 阿道夫·门采尔（1815年布雷斯劳—1905年柏林），《服饰习作》。

阿道夫·门采尔（1815年布雷斯劳—1905年柏林），《服饰习作》。 炭笔与粉彩绘于棕色维林纸上。(18)52。约31.5×24厘米。左上角有署名缩写及创作日期。 感谢柏林的克劳德·凯施博士根据数码照片确认了该作品的真伪。 阿道夫·门采尔用有力而粗犷的笔触勾勒出缠绕在人物身体上的厚重布料。 人物的面部被遮掩，双手和身体仅以轮廓暗示。门采尔将全部注意力都集中在服饰上：深邃的阴影与明亮的褶皱交替呈现，布料的厚重感及其动态。 深色部分与寥寥几笔的亮色及红褐色点缀，赋予了这幅作品惊人的立体感。 这幅创作于1852年的长袍习作与门采尔描绘的“十二岁的基督在圣殿中”有关。其创作起点是1851年创作的粉彩画《圣殿中的基督少年（耶稣在经师中间）》，该作品现藏于汉堡艺术馆。 为了计划中的一幅大尺寸作品，门采尔完成了多幅准备性习作；本幅素描正是用于完善圣母玛利亚这一人物形象的。1852年夏天，他还以刮画石版画的形式重现了这一构图。 专注于单一细节是门采尔创作手法的典型特征。他仔细研究了织物和褶皱的视觉效果。明亮的笔触突出了单个褶皱的脊线，而暗部则营造出深度和立体感。 笔触在某些处保留了未完成的痕迹，从而保留了素描草图的原始质感。 这幅画因其来源而具有特殊的历史意义。它曾属于马克斯·利伯曼的收藏，而利伯曼对门采尔极为推崇。 1926年，利伯曼将这幅素描借展至纽伦堡举办的“柏林古今艺术展”；1929年，它又在柏林“柏林艺术家协会作品中的百年柏林艺术”展览中展出。 后来，该作品被纳入艺术史学家兼博物馆馆长埃伯哈德·汉夫施坦格尔的收藏。因此，这幅素描不仅让人得以直接窥见门采尔的素描创作过程，而且由于其后来曾属于马克斯·利伯曼的收藏，它还拥有着一段引人注目的收藏历史。 该作品不存在归还索赔问题。已与马克斯和玛莎·利伯曼的继承人达成了公平合理的解决方案。 我们感谢继承人代表的良好合作与热情支持。 参考文献： 马丁·法斯（Martin Faass）编，《失落的珍宝：马克斯·利伯曼的艺术收藏》，柏林，2013年，第133号。 展览： “柏林古今艺术展”，阿尔布雷希特·丢勒协会，纽伦堡，1926年； “柏林艺术家协会作品中的百年柏林艺术”，柏林，1929年。 来源： 奥托·赫尔曼·克拉斯（1849-1934）收藏； 保罗·卡西雷尔/赫尔宾画廊，柏林/慕尼黑，1916年11月21日，编号223； 马克斯·利伯曼，柏林（至少至1926年）； 埃伯哈德·汉夫施坦格尔博士收藏，慕尼黑； 豪斯韦德尔&诺尔特拍卖行，1983年6月9日至10日，第970号拍品； 私人收藏，德国北部。 估价：按差额征税（增值税：差额计税法）。