78 - 约瑟夫·冯·布兰特（1841年出生于波兰什切布热辛——1915年逝于波兰拉多姆），《普斯塔大草原上的套马》（用套索捕捉一匹马）。

约瑟夫·冯·布兰特（1841年出生于波兰什切布热辛——1915年逝于波兰拉多姆），《普斯塔大草原上的套马》（用套索捕捉一匹马）。 布面油画，重新衬托了画布。（约1880年）。约56 x 41 厘米。 这是一幅令人联想到老式西部片中的场景：牛仔们正试图用套索捕捉并驯服一匹野马——这是一个充满戏剧张力、动感十足的画面，尘土飞扬、喧嚣四起， 只不过这并非西部片中的电影剧照，而是来自东欧的一个故事。鞑靼人——从他们标志性的头饰卡尔帕克（Kalpak）即可辨认——驱赶着一群野马，并用套索捕获了一匹正在扬蹄的马。 三名鞑靼人握着套索，用尽全力蹬地，与此同时，另一名鞑靼人正试图跃向这匹惊慌失措的马，以将其制服。画面右侧，骑在马背上飞驰过山丘的鞑靼人正试图将这匹马从马群中分离出来。 这幅画通过局部特写式的凝练手法，以一种几乎令观者应接不暇的方式展现出强烈的动态感 ——人与动物各不相同且方向相反的动作，在小小的山丘上营造出一个充满能量与紧迫专注力的张力场，观者起初需要花些时间才能理清头绪。 一切都在震颤，充满冲动，人们仿佛能真切地听到马群的嘶鸣和马蹄的哒哒声。由对角线、透视缩短以及从下方俯视这一非同寻常的视角构成的画面结构，进一步强化了这种效果。 再看画作本身，它承载着这种无法驯服的能量与动感——笔触迅疾，近乎草图般地描绘，甚至达到了前印象派形式解构的极限，从而形成了一片形态与色彩交织的熠熠生辉的迷阵，其充满生命力的表现力几乎无与伦比。 这幅戏剧性场景的创作者是波兰画家约瑟夫·布兰特（Józef Brandt），他是19世纪下半叶慕尼黑画派最重要的代表人物之一。 19世纪80年代初，布兰特曾在多幅画作中致力于表现人与动物之间的特殊互动——这些画作大多描绘了哥萨克人或鞑靼人试图驯服野马那股狂野力量的场景。 这幅新近面世、此前未被发现的作品，是布兰特1881年创作的一幅最著名画作的油画草图，该画作现藏于乌克兰西部的利沃夫（Lemberg）国家美术馆（图）。 根据布兰特的日记记录，他自1880年起便开始创作这幅画作，因此可以推断，这幅油画草图创作于同年。 在这幅草图中，布兰特描绘了人与马之间的搏斗——马在传统上象征着自由、生命力以及大自然那股无法驯服的力量。 这是人类的生存之战——他们试图凭借勇气、技巧和坚韧来征服这些原始力量。布兰特以将此类场景表现得极具戏剧张力而闻名，以至于这些作品如今看起来仿佛是电影中的瞬间定格。 他于1863年来到慕尼黑，曾在美术学院师从卡尔·西奥多·冯·皮洛蒂，并接受过马匹画师弗朗茨·亚当以及东方主义画家西奥多·霍舍尔特的私人指导。 布兰特在慕尼黑定居直至去世，其创作主要聚焦于17、18世纪的怀旧题材，歌颂了波兰东部大草原上哥萨克人和鞑靼人的自由精神。 布兰特曾多次前往这些位于东部的克雷西草原地区（今属乌克兰西部），这些地方在波兰的集体记忆中被视为自由之地。 在波兰被俄罗斯、奥地利和普鲁士瓜分、作为国家不复存在的那段时期，这些戏剧性的骑兵战斗体现了独立与自卫能力的理想形象。 1830年和1848年的欧洲革命也波及了波兰，尽管随后被镇压，但这些革命为波兰强烈的民族意识奠定了基础。 因此，对于观众而言，此类画作具有强烈的爱国色彩——布兰特及其同仁笔下充满活力的画面，将辉煌的过去与狂野的大自然作为投射民族认同与自由的载体。这是艺术家们对塑造民族认同的波兰波兰绘画的发展所作的贡献，这种绘画通过回溯1795年瓜分前存在的波兰贵族共和国——其领土曾延伸至奥斯曼帝国边陲——来预示建立波兰民族国家的愿景。 1880年，即本画作创作之时，布兰特在慕尼黑无疑是波兰艺术家群体的领军人物；该群体于19世纪后半叶由知识分子