10 - 归因于利斯博恩画派大师，15世纪下半叶活跃于威斯特法伦

归因于利斯博恩画派大师，15世纪下半叶活跃于威斯特法伦 《基督受捕》——《加冕荆棘冠》——《升天》——《五旬节》 -《基督受捕》： 橡木板上油画与金箔，三块木板 76 x 54 厘米 -《基督受冠荆棘》： 橡木板上油画与金箔，两块木板，加衬 75 x 53.5 厘米 -《基督升天》： 油画与金箔绘于橡木板上，两块木板 75 x 54 厘米 -《圣灵降临节》： 油画与金箔绘于橡木板上，两块木板 75 x 53.5 厘米 无画框 《基督被捕》——《戴荆棘冠冕》——《升天》——《五旬节》，橡木板上油画与金箔，归因于利斯博恩画派大师 29.92 x 21.25 英寸 29.52 x 21.06 英寸 29.52 x 21.25 英寸 29.52 x 21.06 英寸 来源： 自至少19世纪下半叶起即为梅扬城堡（中央-卢瓦尔河谷大区）收藏； 艾梅里·德·罗什舒阿尔（Aimery de Rochechouart），莫尔特马尔侯爵（1941-2024）收藏； 随后由后代传承； 私人收藏，法国 评注： 我们展出的这四幅非凡的挂毯原藏于谢尔省（中央-卢瓦尔河谷大区）的梅扬城堡。 梅扬城堡隶属于罗什舒阿尔-德-莫尔特马尔家族，其历史可追溯至11世纪，但历经多次改建（图1）。 文艺复兴时期，查理二世·德·昂布瓦兹（1473-1511）——这位曾与路易十二国王并肩征战意大利的艺术爱好者——将这座中世纪堡垒改建为一座休闲宅邸。 他为建筑增建了“狮子塔”，塔顶矗立着一尊青铜狮子雕像，并增设了一座小教堂，内有五扇描绘基督受难场景的彩绘玻璃窗（图2）。 19世纪，当维吉妮·德·圣阿尔德贡德与莫尔特马尔第11任公爵卡西米尔成婚后，这座城堡便归属罗什舒阿尔-德-莫尔特马尔家族所有。 1842年，这对夫妇将城堡改建为新哥特式风格¹，这既反映了艺术家和收藏家对中世纪时期兴趣的复兴，也是古老家族颂扬光荣先祖功绩的绝佳时机。 我们的这四块画板很可能是在这一时期被运抵梅扬的，这恰恰印证了新主人对中世纪艺术作品的偏爱。 这四块画板可归入“利斯博恩大师”的作品体系，这位画家活跃于15世纪下半叶的威斯特法伦地区。 关于这位利斯博恩大师——一位匿名艺术家，其艺名源于其最具代表性的作品，即约1480年为利普施塔特附近的利斯博恩本笃会修道院教堂创作的主祭坛画——仍有许多文献资料有待发掘²。 迄今为止，尽管其作品被视为哥特晚期威斯特法伦木板画的典范³，但仍无法确认这位画家的真实身份。 我们推测这位画家的画室位于多特蒙德以东五十公里的索斯特，因为被认定为“利斯博恩大师”及其画室所创作的大部分画作，都是为了装饰索斯特周边地区的教堂。 我们的这些木板画，与以“利斯博恩大师”之名汇编的其他画作一样，承袭了古老的绘画传统，这从持续沿用的、饰有凿刻纹样的金底以及仍显粗糙的透视法中可见一斑。 与同一时期活跃于该地区的其他画家（如舍平根祭坛画大师）一样，利斯博恩大师极有可能了解过罗吉尔·范·德·韦登和弗莱马勒大师工作室的艺术作品。 艺术家们流动性很强，其中许多人曾前往南尼德兰进行学习和进修。此外，在15世纪末，通过版画，艺术范本得以广泛传播，使艺术家能够接触到丰富多样的创作资源。 利斯博恩大师及其画室的职业生涯与艺术创作仍引发诸多引人入胜的问题，这些问题很可能很快将成为明斯特市（威斯特法伦）艺术与文化博物馆4的历史学家们所开展的研究项目。 我们希望，这些画板能获得新的解读视角，或许能揭示它们最初作为以基督受难为主题的大型多联画中一部分时的呈现形态。 与荷兰的祭坛画不同——后者由铰接式画板组成，每面都装饰着一幅场景——德国这一地区制作的多联画则以一块巨大的中央画板为核心，两侧配有数幅大型历史场景画，讲述了……