40 - 亚历山德罗·阿洛里（佛罗伦萨，1535—1607）

亚历山德罗·阿洛里（佛罗伦萨，1535—1607） 《比安卡·卡佩洛肖像》（1548—1587） 双横梁（已遗失）杨木板 高度：86 厘米 宽度：68.5 厘米 背面有旧标签 来源： - 1884年前可能曾属莫里森旧藏； - 伯奈收藏； - 第三代诺斯维克勋爵收藏； - 威尔特郡丰特比尔的艾莱岛玛加代尔勋爵收藏，其拍卖会，伦敦佳士得，1965年7月2日，编号53，图录刊载 （布隆齐诺）。 - 1995年6月12日巴黎乔治五世酒店塔詹拍卖行拍卖，编号121（成交价900,000法郎）。 阿洛里属于佛罗伦萨绘画史上一个关键的过渡世代。他的父亲克里斯托法诺·迪·洛伦佐于1540年去世，当时亚历山德罗年仅五岁。此后，他受到阿格诺洛·布隆齐诺的庇护，后者不仅成为他的导师，也是他的赞助人。 传统上有时称他为布隆齐诺的“侄子”，但这实际上是一种艺术与家庭上的监护关系，而非真正的血缘关系。 阿洛里从布隆齐诺那里继承了对肌肤色调光滑釉面质感的审美与技法、对珠宝和织物的精准描绘、极具控制力的轮廓线条、模特庄重的仪态，但最重要的是将肖像视为一种社会和政治形象的观念。 阿洛里的艺术生涯与美第奇家族的宫廷紧密相连。他为该家族的重要人物工作，创作肖像画、大型装饰画、宗教画和神话画，还负责美第奇宫殿及别墅的装饰项目。 这位画家特别参与了维琪奥宫、皮蒂宫、波焦阿卡亚诺、圣玛丽亚诺维拉教堂以及佛罗伦萨其他场所的大型艺术项目。因此，他在晚期佛罗伦萨风格主义的发展中占据了重要地位。 他在宫廷中的地位，解释了为何当比安卡·卡佩洛从亲王的情妇转变为大公夫人时，他成为最适合为她画像的艺术家之一。 比安卡的故事：一部政治小说。 她于1548年出生在威尼斯的一个贵族家庭，很年轻时便随皮耶特罗·布奥纳文图里离开威尼斯来到佛罗伦萨，并最终与他结为夫妇。随后，她结识了当时的托斯卡纳大公继承人弗朗切斯科·德·美第奇。 两人开始交往时，弗朗切斯科仍与奥地利的珍妮结婚。1578年珍妮去世后，弗朗切斯科与比安卡成婚。 这场秘密婚礼于1578年6月5日举行，1579年才对外公布。他们的儿子安东尼奥·德·美第奇出生于1576年。 蒙田在一次意大利之行中与她相遇，如此描述她： “这位公爵夫人符合意大利人的审美标准，面容宜人而威严，胸脯丰满，乳头恰到好处。她似乎确实有足够的自信，既能迷住王子，又能长久地让他对她忠心耿耿。” 因此，比安卡从一名威尼斯外来女子，蜕变为一位非凡的人物；作为亲王的前情妇，她成功晋升为托斯卡纳大公夫人。这一人生轨迹在很大程度上解释了其官方形象的重要性。 1587年10月20日，比安卡和弗朗切斯科在波焦阿卡亚诺相继离世，两人去世仅相隔数小时。几个世纪以来，他们的死因一直滋养着这样一种传说：这是弗朗切斯科的兄弟费迪南德·德·美第奇指使的毒杀事件。 如今被视为最可靠参考依据的肖像，是现藏于乌菲兹美术馆、编目号1890、编号1514的那幅。这幅小幅作品绘于铜板上，通常被认为创作于1578年左右。 但还有许多其他比安卡·卡佩洛的肖像画，通常被归因于阿洛里或其画室 （皮蒂宫、波焦别墅、耶鲁大学艺术馆、卢卡的曼西宫？）有时甚至被归因于布隆齐诺本人（尽管他于1572年去世，因此不可能在1578年为这位大公爵夫人作画）。 这些不同的肖像画中都呈现出相同的特征：高额头、椭圆形脸庞、略微细长的眼睛、纤细的鼻子、小巧的嘴唇……在这幅肖像中，我们同样可以看到那华美的白色领子，这是至关重要的元素。 在16世纪末的肖像画中，领子逐渐成为围绕面部的真正“建筑结构”。在阿洛里及其画派的作品中，这一元素具有多重功能：它将面部突出，并强调肌肤的洁白，与深色服饰形成鲜明对比；它使人物呈现出近乎雕塑般的质感。 珍珠特别契合宫廷的美学：它们象征着财富、女性气质、理想化的贞洁与高贵，同时也可能作为身份标识。 正因如此，比安卡的肖像逐渐变得独具辨识度，这得益于阿洛里及其画室反复运用的系列特征。 它