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38 - 乔万·皮耶特罗·里佐利，又名吉安皮耶特里诺（1500年至1549年间活跃于米兰）及其工作室
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乔万·皮耶特罗·里佐利，又名吉安皮耶特里诺（1500年至1549年间活跃于米兰）及其工作室 祈祷中的玛丽·玛德莱娜 拼花果木板画 高度：61 厘米 宽度：46 厘米 曾经修复 来源： - 1995年6月12日，巴黎乔治五世酒店，塔扬拍卖行，第123号拍品（落槌价180,000法郎）。 莱昂纳多·达·芬奇在其米兰画室的记录中仅以“吉安·皮耶特罗”（Gian Pietro）这一名字提及乔瓦尼·皮耶特罗·里佐利（《大西洋手稿》）。 他在1497年至1500年间活跃于该工作室，负责临摹《最后的晚餐》（该复制品现藏于伦敦皇家艺术学院）。 他既以创作大型画作和祭坛画（帕维亚，1521年）而闻名，更以创作大量供私人收藏的小幅宗教画著称。 他传播了达·芬奇的影响，其中融入了索拉里奥、卢伊尼和切萨雷·达·塞斯托的风格，但始终保持着自己相当鲜明的个人风格。 作为一种介于神圣与世俗之间的新图式流派的开创者，詹皮特里诺专攻以微妙的色情基调描绘忏悔的抹大拉的玛利亚，这一题材在同时代人中大获成功。 他以半身像的形式描绘了这位圣女，采用不同的姿势和构图，每种构图都有多幅复制品。他有时还会改变作品的朝向或背景。 关于像本画中这样描绘圣女——双手合十、身体转向左侧、目光仰望苍天——的风格，可以参考圣彼得堡埃尔米塔日博物馆（木板画，49×39厘米）、 帕维亚市立博物馆（藏品编号 P 121 b）、柏林国家博物馆绘画馆（Gemäldegalerie - Staatliche Museen）以及私人收藏中均可见到此类版本。 同一题材还存在另一种变体，其中人物双臂交叉于胸前（米兰布雷拉美术馆和布尔戈斯大教堂藏）。 此处莱昂纳多式的艺术灵感显而易见，无论是人物的塑形、抹大拉的玛利亚微微侧身的姿态，还是背景岩石的分层剪影，都与大师的《岩间圣母》或《圣安妮》如出一辙。 这暗指普罗旺斯的圣博姆洞穴，据《黄金传奇》记载，这位圣女曾在此作为隐士度过了生命的最后几年。 左侧的雪花石膏膏油罐或香膏罐，正是她在法利赛人西门家中设宴时，用来涂抹基督双脚的那一个。她的头发在肚脐处编成辫子，宛如一条腰带，发丝的垂落方式使她的双乳和双臂显得格外性感。 我们感谢克里斯蒂娜·盖多（Cristina Geddo）教授在2026年7月17日根据数码照片对本拍品进行描述时提供的帮助。 鉴定专家：斯特凡·平塔（Stéphane Pinta），图尔坎事务所（Turquin）（可预约前往专家处查看）
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