37 - 安东尼奥·索拉里奥（Antonio SOLARIO），人称“莱·津加罗”（Le Zingaro）（1465-1530）

安东尼奥·索拉里奥（Antonio SOLARIO），人称“莱·津加罗”（Le Zingaro）（1465-1530） 《圣母与圣婴，圣约瑟夫及圣约翰·施洗者》 椴木板，加固单板 高度：51.5 厘米 宽度：35 厘米 曾经修复 来源： -2006年7月7日伦敦佳士得拍卖，第136号（当时归为皮耶·玛利亚·彭纳基作品） -巴黎德鲁奥拍卖行（Hôtel Drouot）PIASA拍卖，2013年11月15日，第67号（标注为“归因于本韦努蒂，又名奥尔托拉诺”，成交价29000欧元） -现藏家于该场拍卖中购得。 参考文献： - 马尔科·坦齐（Marco Tanzi），《关于菲利波·达·维罗纳的最新研究》，载《维罗纳画报》（Verona illustrata），第XIX卷，2006年，第97-107页，本画作见第106页注2，被归为约翰内斯·希斯帕努斯（Johannes Hispanus）的作品 - 劳拉·帕尼奥塔，载于《艺术公报》2011年，第59-108页（约翰内斯·希斯帕努斯） - 斯特法尼亚·卡斯特拉纳（Stefania Castellana），《约翰内斯·希斯帕努斯》，佩尔西科·多西莫（CR），2017年，第104-107页（“圣多萝西娅大师”）。 这幅画作具备一小批极高质量画作的所有特征，这些画作的归属曾在这两位16世纪前25年间游走于意大利的画家之间有所争议，而这两位画家都受到相同的影响： 约翰内斯·希斯帕努斯，以及安东尼奥·索拉里奥（他与同名的米兰画家——莱昂纳多·达·芬奇的学生安德烈亚·索拉里奥——并无亲属关系）。 该系列作品包括：《圣母与圣婴及圣多萝西娅》（2006年12月6日伦敦苏富比拍卖，编号33，归为安东尼奥·索拉里奥作品）， 《圣母与圣婴及圣安东尼·阿贝与圣多萝西娅》（2026年7月1日伦敦佳士得拍卖，编号152，归为约翰内斯·希斯帕努斯作品）。 斯特法尼亚·卡斯特拉纳曾将这些作品排除在约翰内斯·希斯帕努斯的作品集之外，并将其归入“圣多萝西娅大师”这一惯用名称之下，但她后来又改变了这一观点。 对这两位文艺复兴时期画家的区分，主要基于他们各自署名且风格相近的极少数画作： 在受乔瓦尼·贝利尼影响的威尼斯画风基础上，这些画家还融入了佩鲁吉诺和平图里奇奥的元素，以及费拉拉画派大师如博卡奇诺或马佐利诺，以及伦巴第画派如布拉曼蒂诺的风格特征。 这位出生于西班牙的艺术家似乎略受佛罗伦萨画派的影响，尤其是波提切利和皮耶罗·迪·科西莫（《十日谈》题材画作，现寄存于马德里普拉多博物馆），而索拉里奥及本画作则并非如此。 关于安东尼奥·索拉里奥生平与艺术活动的资料极为稀少且存疑，就连他的出生地和出生日期也无法确定。 据推测，他在威尼斯接受了艺术训练（他在伦敦国家美术馆收藏的《圣母像》上签名“venetus”），随后于1502年至1506年间在马尔凯大区工作， 并在那不勒斯的圣塞韦里诺与索西奥修道院（现为国家档案馆）创作了一组二十幅壁画。 他为两幅杰作签名并注明了创作日期：一幅是《手持小提琴的莎乐美》（1511年，罗马多利亚·潘菲利美术馆），另一幅是《希罗底与圣约翰·施洗者之首》；随后是1514年的《威西普尔祭坛画》 （布里斯托市博物馆与美术馆）。关于此后的活动情况尚不明确，有说法称他曾前往英格兰（诗人兼古物收藏家约翰·利兰——亨利八世的图书馆馆长——曾提及他在该国的多件作品）。 在其职业生涯的后半段，他似乎受到同名画家安德烈亚·索拉里奥的轻微影响。 本画作可与巴尔的摩沃尔特斯艺术博物馆收藏的《圣母与圣婴周围的圣徒聚会》（藏品编号 37.502）相提并论。 在他的作品中，经常出现同一类型的金发卷发儿童、鲜绿色的窗帘以及通向北欧风景的窗户，例如贝卢诺市立博物馆收藏的《圣母与圣婴》（该画作于1973年被盗，2025年被找回）。 树叶的纹理与蓝色的山峦，几乎让人联想到丢勒的某些水彩画。 我们感谢毛罗·卢科（Mauro Lucco）于2026年6月根据该画作的数码照片向我们提出将其归因于安东尼奥·索拉里奥（Antonio Solario）的建议，并感谢他协助撰写本说明。 鉴定专家：斯特凡·平塔（Stéphane Pinta），图尔坎事务所（Turquin）（可预约前往专家处查看）