32 - 安东尼奥·卡纳尔，又名卡纳莱托（威尼斯，1697-1768）

安东尼奥·卡纳尔，又名卡纳莱托（威尼斯，1697-1768） 《泻湖随想图》：一座横跨运河、通向凉亭的废墟拱门 钢笔与棕色墨水，灰色和棕色水洗 36.5 x 52.5 厘米 左下角标注“卡纳莱托” 拱门以圆规刻画 背面有以黑铅笔绘制的柱廊透视图，可见透视仪留下的细小孔洞 纸张水印“IV” 有修复痕迹，褪色，中央有垂直折痕；底部中央有两处撕裂（5厘米）和一小处缺损（0.5厘米），均已修复 来源： 克里斯托弗·海德（Christopher Head，1911年逝世）旧藏 匿名拍卖，伦敦，佳士得，1984年7月4日，第82号 匿名拍卖，纽约，苏富比，1992年1月14日，第63号，附图 匿名拍卖，巴黎，德鲁奥拍卖行（Tajan），2001年11月23日，第49号，附图 参考文献： -W.G.康斯特布尔，《卡纳莱托：乔瓦尼·安东尼奥·卡纳尔，1697-1768》，经J.G.林克斯修订的第二版，牛津，1989年，第一卷，图版240；第二卷，第745页，编号825* - J.G. Links，《W.G. 康斯特布尔〈卡纳莱托：乔瓦尼·安东尼奥·卡纳尔 1697-1768〉补编》，伦敦，1998年，第53页，编号825*，图版240 相关作品： 本素描可与一幅存在细微差异的类似油画相比较（参见：W.E.康斯特布尔与J.E.林克斯合著，《卡纳莱托》，牛津，1989年，2卷本，编号511，图版93，戴维斯旧藏） 林克斯曾提及一幅具有相同建筑布局的素描（同上著作，编号823，图版155；戈登·盖蒂（Gordon Getty）拍卖，纽约，苏富比，2010年1月27日，编号95）。 右侧的亭子源自波特洛门（Portello），而拱门则可能受到帕尔马诺瓦（Palmanova）乌迪内门（Porta d'Udine）两侧引水渠布局的启发（参见安德烈·科尔博兹（André Corboz），《卡纳莱托：虚构的威尼斯》（Canaletto, Una Venezia immaginaria），米兰， 1985年，阿尔菲耶里·埃莱克塔出版社，2卷，第323页）。 这幅《随想画》的成功催生了多幅略有变体的其他版本（前引著作，编号511a和512）。 一幅在某些细节上与长版（编号512）相符的变体素描最近在英国重新现身（匿名拍卖，牛津，马拉姆拍卖行，2026年10月21日，编号244，成交价135,000英镑； 该素描的复制品曾于2000年在伦敦沃尔波尔美术馆展出，编号29，图版）。艺术家在该素描背面题注，称他已将此素描赠予其中一幅画作的委托人。 1748年至1755年旅居英国期间，卡纳莱托通常会绘制两幅素描版本，一幅留作自用，另一幅则交给他的代理人兼画商约瑟夫·史密斯。 其中部分素描于1763年被纳入皇家收藏（参见K.T.帕克，《温莎城堡国王陛下收藏的安东尼奥·卡纳莱托素描集》，牛津和伦敦， 1948年，编号55、119、114及116-17；康斯特布尔，同上，第一卷，图版100、135、138及140-41； 第二卷，编号552、732、745及749-50） 当某些题材获得一定成功时，卡纳莱托并不吝于重复使用。 这一系列《随想画》无疑是在他逗留英国期间或稍后创作的（安德烈·科尔博兹将其归入1747年至1755年的创作时期（参见卡纳莱托，《想象中的威尼斯》，米兰， 1985年，Alfieri Electa出版社，2卷，第724-725页）。 经查尔斯·贝丁顿先生亲眼鉴定，他认为这是一幅卡纳莱托的亲笔原作；我们同样感谢他提供的相关信息。 我们同样感谢博泽娜·安娜·科瓦尔奇克女士亲临现场考察后，确认了这幅素描的真伪。 乔瓦尼·安东尼奥·卡纳尔（Giovani Antonio Canal），人称卡纳莱托（Canaletto），作为意大利“城市风景画派”（vedutismo）最著名的代表之一，在18世纪留下了深刻印记。“Veduta”（意为“风景”）是一种城市风景或全景画，以其精确的地形描绘和娴熟的透视运用为特色。 18世纪，威尼斯被公认为“城市风景画”艺术家的首都，其领军人物正是卡纳莱托。作为一位威尼斯戏剧布景画家的儿子，他在父亲的画室里学习绘画。 1720年，年轻的卡纳莱托在罗马旅行期间结识了乔瓦尼·保罗·帕尼尼和卡斯帕·范·维特尔等“维杜塔”画派的先驱艺术家，他们对他产生了深远的影响。回到威尼斯后，他便全身心投入“维杜塔”画作的创作。 他的作品细节极其丰富，既融合了对光影变化的深刻理解与严谨的几何构图，又保持着令人惊叹的地理表现自由度。这些作品特别受到外国艺术爱好者的青睐，尤其是那些在“大旅行”期间造访威尼斯的年轻英国贵族。 随着国际声誉的提升，1746年，卡纳莱托移居伦敦四年，他描绘英国首都的城景画在那里广受赞誉。因此，卡纳莱托作品最丰富的收藏当属英国皇家收藏，仅该收藏就拥有超过