5 - Masque Baoulé, Côte d’Ivoire

Masque Baoulé, Côte d’Ivoire 20世纪初 雕刻并彩绘的木雕，颜料 高 40 厘米 “面具甚至在成为形态之前，就已经是一种符号。” 让-保罗·科莱恩 在巴乌莱雕塑最精妙的表达中，克普万占据着独特的位置。 这是一款具有理想化人脸特征的女性面具，属于“戈利”仪式体系的一部分——该体系由一系列神圣面具组成，其登场顺序遵循着精心安排的流程。当“戈利”仪式以完整形式呈现时，四对面具将依次登场： 造型抽象且长有犄角的“克普莱·克普莱”（Kplé Kplé）、具有动物特征的“戈利·格林”（Goli Glin）、融合了人类特征与动物属性的“克普万·普莱”（Kpwan Plé），以及最后引领这一从抽象走向理想化人体形象演变过程的“克普万”（Kpwan）。 “克普万”最后登场。它的出现标志着这一序列的圆满结束，也是仪式的最高潮。 这一最终位置体现了从最远离人类世界的形态到极具美感的女性面容出现的真正艺术与象征性演进，后者是巴乌莱理想的精致化身。 “戈利”绝非单纯的娱乐表演，它首先是一套仪式性的神圣活动，主要在显要人物的葬礼上举行。某些夜间演出严格限定仅限男性参与。 这种象征力量通过一种极为精妙的审美得到了体现。这张面孔按照理想化的巴乌莱美学标准塑造，比例和谐，轮廓线条极为精致，并被象征女性气质的红赭色包浆进一步衬托得更加动人。 精雕细琢、布局考究的三叶形发髻，如皇冠般环绕着高耸而圆润的额头。 修长纤细的鼻梁连接着两道拱形的眉弓，而眼睑厚重、目光下垂的双眼，赋予这张面孔一种平静而沉思的神态，既含蓄又安详。 Provenance - 埃默森与迪娜·沃尔弗收藏，洛杉矶 - 拉顿画廊，巴黎 - 法国私人收藏 Expositions 1975年，纽波特港艺术博物馆，“艺术家作为收藏家：选自加利福尼亚四家收藏机构的非洲、大洋洲、美洲印第安人及新墨西哥州圣特罗艺术藏品”，收录于詹姆斯·B·伯恩斯主编的图录中，第50页 Littérature 阿兰-米歇尔·博耶，《无形之镜：巴乌莱雕塑》，载于《黑非洲艺术》第44期， 1982年，第30-46页；第45期，1983年，第21-34页。 苏珊·穆林·沃格尔，《巴乌莱：非洲艺术，西方视角》，展览图录 [纽黑文，耶鲁大学艺术画廊，1997年]，伦敦，耶鲁大学出版社，1997年 苏珊·穆林·沃格尔，《巴乌莱艺术：可见与不可见》，巴黎，亚当·比罗出版社，1999年